江民25日病毒播报:ARP魔鬼冒充局域网网关

江民今日提醒您注意:在今天的病毒中Trojan/ARP.a“ARP魔鬼”变种a和Trojan/PSW.OnLineGames.tse“网游窃贼”变种tse值得关注。

病毒名称:Trojan/ARP.a

中 文 名:“ARP魔鬼”变种a

病毒长度:268311字节

病毒类型:木马

危险级别:★★

影响平台:Win 9X/ME/NT/2000/XP/2003

Trojan/ARP.a“ARP魔鬼”变种a是“ARP魔鬼”木马家族的最新成 员之一,采用Delphi 6.0 - 7.0编写,并经过加壳处理。“ARP魔鬼”变种a运行后,在被感染计算机系统的“%SystemRoot%\system32\”目录下,释放多个恶意 DLL功能组件程序文件,并将文件属性设置为只读、系统、隐藏。在被感染计算机系统的“%SystemRoot%\system32\drivers\” 目录下释放一个恶意驱动程序文件“pop.sys”(文件属性为:只读、系统、隐藏)。在被感染计算机系统的后台以服务的方式安装启动恶意驱动程序 “pop.sys”,然后利用该恶意驱动程序和其它恶意DLL组件程序在被感染计算机系统的后台执行恶意操作。修改注册表,实现木马开机自动运行。利用被 感染的计算机冒充其所在局域网中的主机网关,然后对其所在的整个局域网络中的计算机进行ARP欺骗攻击等操作。“ARP魔鬼”变种a能够在局域网中挂马、 达到传播其它恶意网站广告或恶意病毒程序等功能。感染了“ARP魔鬼”变种a的局域网会造成网络堵塞,网速变慢,用户(局域网中没有安装ARP防火墙的计 算机用户)使用浏览器上网会莫名其妙地弹出广告窗口等,严重干扰用户正常上网和办公等。

病毒名称:Trojan/PSW.OnLineGames.tse

中 文 名:“网游窃贼”变种tse

病毒长度:20326字节

病毒类型:木马

危害等级:★

影响平台:Win 9X/ME/NT/2000/XP/2003

Trojan/PSW.OnLineGames.tse“网游窃贼”变种tse是 “网游窃贼”木马家族的最新成员之一,采用Delphi语言编写,并经过加壳保护处理。“网游窃贼”变种tse运行后,自我插入到被感染计算机的系统 “explorer.exe”进程中加载运行,隐藏自我,防止被查杀。修改注册表,实现木马开机自动运行。在被感染计算机系统的后台利用HOOK技术和内 存截取等技术盗取网络游戏《暗黑破坏神》玩家的游戏帐号、游戏密码、仓库密码、角色等级等信息,并在后台将玩家信息发送到骇客指定的远程服务器上,致使 《暗黑破坏神》玩家的游戏帐号、装备物品、金钱等丢失,给游戏玩家带来极大的损失。

针对以上病毒,江民反病毒中心建议广大电脑用户:

1、请立即升级江民杀毒软件,开启新一代智能分级高速杀毒引擎及各项监控,防止目前盛行的病毒、木马、有害程序或代码等攻击用户计算机。

2、江民KV网络版的用户请及时升级控制中心,并建议相关管理人员在适当时候进行全网查杀病毒,保证企业信息安全。

3、全面开启BOOTSCAN功能,在系统启动前杀毒,清除具有自我保护和反攻杀毒软件的恶性病毒。

4、“网页安全专家”可以检测到用户计算机上是否感染了恶意网页,如检测发现恶意 网页,用户可以按照提示自动上报给国家计算机病毒应急中心进行处理。网页安全专家下载地址:http://www.antivirus- china.org.cn/avtools/avtools_webexpert.htm

5、江民防马墙在系统自动搜集分析带毒网页的基础上,通过黑白名单,阻止用户防问带有木马和恶意脚本的恶意网页并进行处理,有效保障用户上网安全。

6、将应用软件升级到最新版本,其中包括各种IM即时通讯工具、下载工具、播放器软件、搜索工具条等;更不要登录来历不明的网站,避免病毒利用其他应用软件漏洞进行木马病毒传播。

7、“江民密保”可有效保护网上银行、支付平台、网上证券交易、网络游戏等账号密码,全面保护用户私密信息。

8、怀疑已中毒的用户可使用江民免费在线查毒进行病毒查证。免费在线查毒地址:http://online.jiangmin.com/chadu.asp.

病毒中心提醒谨防木马"驱动杀手"新变种来袭

新华网天津5月25日电(记者张建新、王宇丹)国家计算机病毒应急处理中心通过对互联网的监测发现,近期出现一个木马“驱动杀手”的新变种A(Trojan—Driver.A),提醒广大计算机用户小心谨防。

专家说,该变种会用恶意驱动程序文件替换受感染计算机系统驱动目录下的原有驱动程 序文件,并将该恶意驱动程序注册为系统服务,使计算机系统中的防病毒软件无法正常使用,进而躲避防病毒软件的查杀。该变种还会最终将恶意驱动程序文件删 除,并在受感染计算机系统的动态连接库缓存目录下复制一个被该恶意驱动程序替换掉的原系统驱动文件。

该变种运行后,会把恶意动态连接库组件程序插入到受感染操作系统中所有用户级 权限的进程中加载运行,防止被计算机用户发现删除。如果恶意攻击者利用该变种入侵感染计算机系统,那么受感染的操作系统会主动连接互联网络中指定的服务 器,下载其他病毒、木马等恶意程序。同时,恶意攻击者还会窃取计算机用户的键盘操作信息,最终造成受感染的计算机系统被完全控制,严重威胁到计算机用户的 系统和信息安全。

专家提醒,已经感染的计算机用户应立即升级系统中的防病毒软件,进行全面杀 毒。未感染的计算机用户建议打开系统中防病毒软件的“系统监控”功能,从注册表、系统进程、内存、网络等多方面对各种操作进行主动防御。用户要及时下载安 装操作系统和系统中应用软件的漏洞补丁程序,阻止各类病毒、木马等恶意程序入侵操作系统。

Planar 85/1.4 ZF

Planar T* 1,4/85,实际焦距84.8mm,最大光圈F1.4,最小光圈F16,可1/2档调节,最近对焦距离1m,光学结构6片5组,滤镜口径72mm,镜头直径77mm,全长62mm,全重570g。

Planar T* 1,4/85 ZF是这7支ZF镜头里面口径最大的一支,这也是蔡司推出的第五支135系统用85mm焦距大口径镜头了,最早的是C/Y (Contax/Yashica)Sonnar T*85/2.8(5片4组),然后是比较常见的C/Y Planar T*85/1.4(6片5组),极为少见的是限量版的C/Y Planar T* 85/1.2(8片7组),还有一个跟限量版差不多罕见的是自动对焦的Contax N 卡口的Planar T* 85/1.4(10片9组),可以看出,ZF版的85/1.4实际上是继承了C/Y卡口的85/1.4的结构略做改动的结果,实在不能称为一支新镜头,不 过生产商也变了,C/Y镜头的生产商是富冈光学,ZF则改为确善能(另有小道消息称之前的contax镜头所用玻璃是由德国肖特玻璃厂提供的,现在ZF则 改用了Hoya提供的环保玻璃)。

Planar 85/1.4 ZF是蔡司ZF卡口镜头群里面最富吸引力的一支,单单是外表就足以激起你的购买欲望,做工精良的全金属镜筒,最前端的镜片清澈无比,镀膜颜色是淡淡的青绿 色,就像一只眉目含情的大眼睛一样看着你,令人痴迷,令人沉醉。不过,这也是最难以掌握的一支镜头,它就像是一个像黄蓉那样冰雪聪明的姑娘,每当你觉得已 经把她握在手中的时候,却总发现她小腰一扭就逃出了你的掌心,没办法,再重来一次吧,Planar 85/1.4 ZF亦是如此,它最大光圈只有F1.4,虽然浅浅的景深对于营造气氛非常有好处,但也带来了对焦上面的极度困难,很少有人能把它又快又准的对好焦的。

也许你激动不已的拍摄了xxx张照片之后,回家放大一看,却只有那么3,5张是合焦的,其他都在两可之间,那时的沮丧是可想而知的。加上尼康能使用ZF系列镜头的机种对焦屏一贯的做的不是那么的亮,在对焦上难度就更大了,要用好这支Planar 85/1.4 ZF,先得练好鹰眼功,还要练好铁手功,然后最好给相机换个裂像对焦屏,多说一句,AIS接口的ZF镜头装在D200及以上的机身上时的确有合焦提示的功能,不过1.4的光圈还是太大太大了,不要盲目相信相机,学会利用裂像对焦屏还是很必要的。

这是一支极难掌握的镜头,习惯了迅捷而又准确的自动对焦的朋友们肯定一时很难习惯它,更难适应这种精工细作的拍摄方式,这支镜头根本不是拿来干活的,它是一个奢侈的玩具,在你终于能够抽出一点点时间逃开尘世的喧嚣与烦躁之后,带上这支Planar 85/1.4 ZF仔细的对焦,慎重的拍摄,去寻找那份属于你的安静和闲适吧。

Carl Zeiss不朽的经典-Carl Zeiss历史

摄影,我想不光是需要技术以及多么昂贵的摄影器材,更重要的,是对摄影的态度,一种心境,一份虔诚。

言归正传,研究历史:

蔡斯历史

Zeiss 今天也许已经没有如同过去般地辉煌,也许已经不在那麼热衷商业性的镜头(成本的考量),但在最顶尖的光 学领 域,她仍然是一枝独秀。 翻开这近百年来的光学设计史,彷佛就是一部活生生的蔡司史,几位大师级的科学家,如 E. Abbe, P. Rudolph, Otto Schott, H. Harting, C.P.Goerz, L.J.Bertele..等等都是光学设计史上的关键人物。 十九世纪末Robert Koch 博士利用蔡司显微镜发现杆菌是导致结核病的原因。1911年挪威探险家Roald Amundsen首开 人类 踏上南极大陆,他用蔡司望远镜看南极大陆。大到人造卫星的空照镜头,小至眼镜玻璃,Zeiss 对各种光学玻璃的 制作乃 至光学设计上的突破,都在在的显示她对人类科学的 贡献,成就非凡。

【蔡司光学史 & 年表】

时至今日,世界上优良的光学系统很多,并非全然Zeiss 设计的系统就是最好,但所有经典的作品中Zeiss 所占的比例最重 却也是个公认的事实。以下仅例举几项最经典,也最被广为讨论的光学设计。 光学设计始於英国,但在E.Abbe之前几乎没有什麼很严格的理论基础,完全是尝试错误与经验的累积,而制造者多半是 机械工匠与玻璃师傅。

1868 E.Abbe建立全新的设计理论,如 Sine relation;定义各种Distortion及Abberation, 并确立光学计算的方法。同年并制 造出史上第一支,经由理论计算的显微镜。

1881 E.Abbe与Otto Schott 合作,开始有系统地研究并开发各种光学级的玻璃。

1886 Schott公司出版史上第一本光学玻璃目录,生产44种不同特性的光学玻璃,并为往后的新光学设计打下基础。

1890 Rudolph与Abbo 研发出史上第一支消散光像差的设计,Anastigmat,这项惊人的成就敲开了近代光学设计的大门,其 功劳不亚於贝尔发明电话。数年后推出商业化镜头,Zeiss Protar及Zeiss Planar。

1902 Rudolph 改良 Anastigmat 而推出最著名的商业化镜头 Zeiss Tessar f6.3 1911 Zeiss Biotar f1.8,设计者为M.V.Rohr

1919 第一次世界大战结束。

1923 Zeiss APO-Tessar

1929 Zeiss Biotar f1.0及f0.85 注: 在没有电脑辅助设计以前,大光圈的高速镜头设计是项很繁琐的工作,其「追迹」所计算的数学资料有时候必须要 好几千张才能完成。

1932 Sonnar f1.5及f2.0,设计者为L.Bertele这是当时世界上结像品质最佳的高速镜头。

1936 Sonnar 180mm f2.8这是史上第一支高速望远镜头。 Smakula 首开先例,在镜片上利用真空镀膜技术镀上一层低折射率的抗反射膜 Antireflection Coat-ings)T Coating

1945 第二次世界大战结束。

1948 西德蔡司成立 1952 R.Richter设计出18×18cm,90°视角之pleogon这是有史以来结像品质最佳的空照 镜。

1954 L.Bertele设计出 90°视角,没有形变的超广角镜,这支Biogon真可算是光学设计 史上的艺术极品。 Biogon 21mm f4.5 for 35mm 片幅 Biogon 38mm f4.5 for 6×6 片幅 Biogon 53mm f4.5 for 6×9 片幅 Biogon 75mm f4.5 for 9×12片幅 1954 G.Lange 设计出全新5 片组的Planar 80mm f2.8(R-olleiflex)Planar 可算是中距离 镜头,大光圈光学设计的希望,时至今日有很多知名厂牌的 50mm f1.4或是 50mm f2 都是采用类似planar Double Gauss 的光学设计。

1960 Planar 55mm f1.4 for Contarex

1961 Zeiss 数学家E.Glatzel 发表全新电脑辅助光学设计方法。

1964 Distagon 40mm f4 (哈苏6×6) 1966 Hologon 15mm f8 (35mm SLR) Planar 50mm f0.7(35mm SLR) Distagon 18mm f4 (35mm SLR)

1972 Distagon 35mm f1.4(Contax)非球面 Planar 85mm f1.4(Contax) Planar 50mm f1.4(Contax) Distagon 15mm f3.5(Contax) 1974 电影机 35mm 用的Distagon 35mm f1.2 及Distagon25mm f1.2

1976 再推出35mm电影机用的超广角超大光圈镜头Distagon18mm f1.2,你能想像它是 什麼可怕的模样吗? Planar 110mm f2(哈苏)

1982 浮动元件设计的Distagon 40mm f4(哈苏)

1984 第二阶(Secondary Spectrum)完全消色差的Tele-Apotessar 300mm f2.8

(1984年后的光学设计不作补充说明)

卡尔·蔡司 其人

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卡尔·蔡司

一个仅高中毕业的学徒工;德国古镇耶拿(Jena),卡尔·蔡司的故乡。当初也许谁也没有想到古镇上的这位学徒会成为世界光学巨子。

因为多年对光学和化学的兴趣,在学徒期满之后,卡尔长期在当地的耶拿大学(粉不错的大学,度假的好地方,可惜计算机专业……)旁听。1846年,30岁的 卡尔创办了一个工作室,早期产品是放大镜片和简单的显微镜。得益于两位大科学家恩斯特·阿贝和奥托·肖特(听说过光学玻璃中大名鼎鼎的“肖特”玻璃吗?开 创者就是此老)的帮助,蔡司厂光学镜头的质量一直处于领先地位。二战以前设在德累斯顿的生产车间,是世界上生产规模最大的照相机工厂。

一波三折的经历

1945年2月14日晚上,灾难降临,德累斯顿(明年一定要去逛逛这个易北河畔的佛罗伦萨)照相机工厂被盟军炸毁。在二战将近结束时,巴顿将军的第三军团占领了耶拿,由于雅尔塔条约规定美军的位置必须后退向西移,德国被一分为二,耶拿和德累斯顿全部由苏军占领。

对于这个光学巨人的财富,俄国人当然不会让“美帝国主义”染指,作为战争赔偿,苏军拆除了剩下94%的工厂设备。在基辅建立了现在的Kiev( 基辅)照相机制造厂(借着这一丝血脉,俄罗斯镜头至今还能在光学领域占有一席之地)。

但是德国人的技术好像抢不走,在耶拿大学的支持下“Carl Zeiss Jena”的标志很快又出现了。当初被巴顿掠走的126名蔡司关键管理人员和技师,在美国的支持下,也在联邦德国(西德)的奥伯考亨重新建厂。卡尔·蔡司 在“资本主义”社会里也获得了新生,蔡司厂从此一分为二。

东德的产品冠名Carl Zeiss Jena(卡尔.蔡司.耶拿)史称“东蔡”,西德的产品冠名Carl Zeiss,史称“西蔡”,东、西蔡都标榜自己为是蔡司正宗,其实双方在设计上都秉承了蔡司传统。“塞翁失马,焉知非福”,正是这种竞争使得蔡司在光学技 术上的更臻完美。

两德统一后,东西德的蔡司厂又联系经营。总部仍在奥伯考亨,拥有员工3500名,同时在世界各地设有分厂。这时的蔡司双剑合壁,在光学领域已经是第一强 者。在135领域还尚有康太克斯与徕卡抗衡(康太克斯采用卡尔蔡司),但到了120领域Carl Zeiss 便称雄天下:哈苏、禄徕两大120巨头都使用卡尔蔡司镜头。进入数码时代,依靠蔡司的鼎力相助,原本是光学外行的索尼,摇身一变,成为消费级数码相机的业 界老大之一。

经典的缔造者

蔡司开创了镜头工业中的诸多经典设计。蔡司的创始师保罗·鲁道夫就是镜头制造史上最有名的设计师之一。1890年,他设计出第一只消像散正光摄影镜 (Anastigmat),开创了蔡司镜头的新纪元。1896年鲁道夫又发表了大名鼎鼎的普兰纳(Planar)双高斯结构的镜头,对各种镜头像差都进行 了出色的纠正。此后,世界各地生产的各种品牌的标准镜头(包括徕卡)无不借鉴普兰纳镜头的设计。

1902年,他又设计出四片三组的“鹰之眼”——天塞(Tessar)镜头,虽然结构简单、价格适中,成像质量惊世骇俗,明快锐利。

其他诸如广角镜头的典范Holgon、大光圈镜头的典范Sonnar(索尼DSC-F828的镜头正是基于Sonnar镜头结构设计的)、专为旁轴相机设计的Bio-gon等等,都是蔡司创造的经典名镜。光学产品只要沾了蔡司镜头的边就有市场,这就是事实。

在蔡司、徕卡的耀眼光环下,罗敦司德(Rodenstock)和施奈德(Schneider)在外行人眼里变的默默无闻。其实在德意志百年的光学传统工业 里曾经出现过大量的优秀品牌,但在蔡司、徕卡的垄断下大多凋零了,但罗敦司德和施奈德靠自己的一流的设计还坚强的存在。如果你看到哪款数码相机使用了罗敦 司德和施奈德的镜头,其他的不说,光学性能尽可放心。虽然有传闻说数码相机用的德国镜头都只不过是德国设计甚至授权,但就算镜头在日本或其他什么地方 OEM,德国人也会顾忌一点自己的面子,性能绝不会太离谱。

150 年历史的卡尔蔡司生产世界上屈指可数的高品质透镜。以其独有的色彩还原和成像特点令世界摄影爱好者爱不释手。HandyCam 里装备了变焦镜头 (Vario-Sonnar)(Vario-Tessa)。分辩率及对比性高,颜色还原出色,几乎没有四角失真现象。忠实提供高画质量摄影。同时,透镜 T*(T star)表面涂层,抑制无用反射光,使图像更鲜明。[Vario·Sonnar]达到MTF指标 ※ ,生产中为确保质量,在透镜块上编上序号,在严格的质量控制下逐一生产出来的。

"Tessar"镜头与天塞之父–保尔.鲁道夫

不论是东蔡斯Carl Zeiss Jena玩家,还是西蔡斯Carl Zeiss发烧友,大伙都很喜欢用一款号称“鹰眼”的天塞Tessar结构的镜头.

1902年,保尔.鲁道夫博士设计的Tessar镜头正式取得了Tessar的专利权.

1889年,耶拿Carl Zeiss公司的设计师Paul Rudolph博士提出了他的像场边缘像散矫正原则,第一支可以真正矫正像散的镜头于1890年被开发出来,这是一支广角镜,利用了高斯在1840年设计 的一款望远镜头的2组4片结构。Rudolph博士又先后在1897年和1900年设计出了Planar和Unar镜头,在1890至1900这十年,总 计有10000支非像散镜被销售出去。Zeiss公司生产的这些镜头均以Anastigmat为标记,由于这一名称未申请专利,为了防止仿造,Zeiss 公司从1900年起,用Protar、Planar和Unar这三个专利名称标记自己的非像散镜头。其中Unar是由四片独立的镜片组成,最前段放置一片 凸透镜,然后是一片凹透镜,两片半月板型透镜在镜头末端;Protar是由两组粘合在一起的非对称的镜组构成。1900年之后开发出的钡硅玻璃使得镜头不 仅能够矫正像散,同时还能得到平坦的像场。

1902年,Rudolph博士设计出了今天的寿星Tesser,它与Unar、Protar有着紧密的联系,这支镜头由4片镜片组成,两两一组不 对称的分布在光圈两边,其中前组是独立的两片玻璃,后组是由一片凹镜一片凸镜粘合而成,光线经前组镜片汇聚,再由后组的粘合平面发散投射到底片平面上。 Tessar镜头一直以来都被当作是Triplet镜头的改型,通过现代对光学历史的研究,我们又把Tessar镜头的起源追述到Portrait- Antilanet。

1902年Zeiss公司开始出售Tessar镜头,其中包括用于速拍的最大光圈为6.3的Tessar系列,以及用于翻拍的最大光圈为10的 Tessare系列。1905年和1906年设计师E.Wanderleb又将Tessar的最大光圈提升到了4.5和3.5,这些发展都是依靠新品种玻 璃的产生。1912年Wandersleb博士又进一步修正了Tessar镜头,使其更加流行,这时人们已经可以把Tessar安装在固定的大型座机上使 用。

1921年Tessar的计算数据被进一步调整,这一年Willy博士开发出了适合远摄的光圈分别为6.3和8的Tele-Tessar,这两款 Tele-Tessar的实际后截距要比镜头焦距短,它们并非典型的Tessar结构。只有后来为胶片机生产的Kino-Tele-Tessar和为 Contax生产的Tele-Tessar-K才是具有典型Tessar结构的望远镜头。为了适应航空摄影的需要,Zeiss在同年又推出了f 4.5/250 f5/500和f5/700这三支镜头。

1927年,Willy Merte博士将Tessar镜头的光圈进一步提升至1:2.7。当时这种新开发的Tessar镜头被用于大多数摄影机和照相机上。但与当时同样流行的 f/3.5相比,这种镜头的边缘成像清晰度略显不足。1931年,Zeiss公司用Bio-Tessar 1:2.8/135,1:2.8/165代替了1:2.7/120和1:2.7/165。新的Bio-Tessar是一种由Willy•Merte博士设 计的六片三组式消色差Triplet式镜头,镜头前组由一片凹透镜与一片凹凸透镜粘合而成,中间是一片独立的凹透镜,后组是由一片凹凸透镜,一片凹镜,一 片凸镜粘合而成,中间设置的独立的凹透镜可有效的改变像场边缘的相差问题。此后Zeiss又设计了Apo-Tessar f1:9/1200mm和用于翻拍的S-Tessare f6.3/1200mm。

30年代初,Willy.Metre博士为Zeiss设计出了专用于小画幅相机的Tessar镜头,这支镜头的结构来源于Tessar f3.5,只不过光圈提升至了1:2.8,这种镜头首先被用在Kolibri 3*4cm相机上,之后便被德雷斯顿的Zeiss Ikon相机厂生产的Contax1 型机作为标头使用。1934年Zeiss又开发出了前景组经镀膜的Tessar f2。1939进一步改进的Tessar通过对第6或7片镜片的矫形,使得Tessar f2在全开光圈是成像变形问题得到了更好的解决。在广角摄影领域,Zeiss为Contax设计了一款光圈为f1:8的28mm镜头,虽然光圈很小,但这 支镜头的成像角度已达到了75度。直至30年代末,Zeiss一直把Tessar当作自己生产的成像最为锐利的镜头,正如那时Zeiss的广告中所描述的 “Zeiss Tessar-相机的鹰眼”。

二战之后(1947年),Harry Zoellner博士(现Carl Zeiss Jena厂的技术总监),通过应用新开发的钍元素玻璃设计出了Tessar f2.8/5cm,1951年这款Tessar镜头才正式投入市场开始销售,与f3.5相比,除了光圈增大以外,在成像素质方面也达到了Tessar镜头 的一个新顶点。 1965年Harry Zoellner博士设计的Tessarf2.4,已经达到了当时光学水平的顶点,但是由于过大的光圈而带来像质损失,使得这支镜头的开发半途而废。

位于斯图加特附近的Carl Zeiss Oberkochen工厂,也在致力于Tessar镜头的开发,并且为Tessar系列镜头光学素质的提高做出了很大贡献,1956年 Wandersleb改进了1938年已获得专利的Tessar原始镜头的设计,生产出适合Contaflex 3/4的镜间快门型超级Tessar f4/35mm 以及f4/85mm。1962年超级Tessar的全开光圈又被提升至1:3.2。之后Zeiss公司修正了广角Tessar和望远Tessar的前镜 组,使得Tessar镜头终于可以系列化的应用于Contaxflex相机上,满足了各个焦段用户的需求。

至此Tessar镜头家族的组织性建设已基本完成,自50年代至今,已有更多的经过改进的Tessar镜头被摄影师所应用。同时,其它相机厂也纷纷 借鉴Tessar镜头的设计生产出了一系列的变形品种,这其中也包括Leitz公司早期的Elmar系列镜头。如果有谁想要收集Tessar镜头,那么目 前在世界上至少还有400多个不同品种的Tessar可供选择。

庞大的Tessar家族向人们展示了,光学技术的进步如何能使1840年的一支结构简单的四片镜,发展成为在今天的摄影领域仍然举足轻重的镜头。也 告诉我们,今天我们在商店里很容易就买到的镜头,无一例外都是经过光学工程师年复一年,甚至一辈接一辈的辛勤工作才设计出来的,在Tessar镜头百年诞 辰之际,让我们想它致敬,更想它身后的无数工程师们致敬。

卡尔蔡司照相机摄影镜头发展里程碑

1890-开始生产相机用镜头

1896-Paul Rudolph发展出Planar镜头的始祖

1902-Tessar镜头面世,后来这种镜头被称为"鹰眼"

1928-推出特别高速的BiotarF/1及F/0.85镜头,是专为X光摄影而设计

1932-推出高速的Sonnar F/2镜头,供Contax相机使用

1935-T镜头镀膜技术出现

1951-Flektogon广角镜出现,供单镜头反光相机PRAKTICA、 EXAKTA、PENTACON six使用

1954-Biogon F/4.5镜头出现,视角达90度

1962-蔡司镜头用于"水星8号(Mercury 8)"太空任务,成为第一只在太空使用的镜头

1963-出现Hologon F/8的设计,视角达106度(35mm片幅)

1966-世界上最大光圈的光学镜头50mm Planar F/0.7问世

1972-首支有色差矫正的Superachromat Sonnar 250mm F/5.6镜头面世

1980-首支能够达到1:1的Makro-Planar F/2.8微距镜头面世.而这镜头可适用于Contax的SLR上

1993-卡尔蔡斯开始生产高质量的变焦镜头[八十年代初东德的Zeiss Jena公司早己开始制造高品质的变焦镜头了

1996-Planar镜头百年纪念,推出限量生产的Planar 55mm F/1.2

关于德国百佳

第二次世界大战后,德国分裂成东德和西德。原来位于德累斯顿的ZEISS IKON AG. 也分为东德蔡司和西德蔡司两个公司。
东 德蔡司继续留在德累斯顿,由于两个蔡司为了相机名称的问题一直争论不休, 所以,在战后一直到60年代,东德蔡司的相机名称是比较混乱的。 比如1948 东德Zeiss厂发明第一代五棱镜平视单反135相机 Contax S 来说, 也是CONTAX/PENTACON混用了很长时间,还出现了CONSEL/HEXACON等名称, 当然,它们都是M42的罗口机,后来有出现了PRAKTINA/PENTINA/PORST REFLEK 等另类的机器,还有47年左右的PRAKTIFLEX,居然用的M40的罗口!
PRAKTICA 的名字最早出现在1949年的一款35毫米俯视取景的相机。 接下来,东德蔡司将这个M42接口的相机衍生出了许多系列,许多外型各异的机器, 一路洋洋洒洒,浩浩荡荡的生产到了1989年。加上数量庞大的蔡司镜头群, 使得M42罗口在很长的一段时间内成了统一世界的135单反的标准接口, 许多品牌的相机都曾效仿。

百佳产品型号、年份和销售数量

Model (型号) Year(年份) Quantity(数量)
Praktiflex 1938 240.000
Praktiflex,nera 1938 360.000
Praktica 1948 110.000
Praktica FX 1952 100.000
Praktica FX2/FX 1956 120.000
Praktica FX3 1957 100.000
Praktica IIA 1959 190.000
Praktica IV 1960 130.000
Praktica IVB series 1961 130.000
Praktica NOVA 1B 1965 110.000
Praktica Mat 1966 100.000
Praktica Super TL 1967 100.000
Praktica NOVA 1968 110.000
Praktica SUPER 1968 160.000
Praktica LLC 1969 150.000
Praktica VLC 1975 180.000
Praktica LTL3 1976 120.000
Praktica PLC2 1976 140.000
Praktica VLC2 1976 200.000
Praktica EE2 1977 130.000
Praktica MTL3 1979 100.000
Praktica PLC3 1979 150.000
Praktica VLC2 1979 210.000
Praktica B100 1980 130.000
Praktica B200 1981 160.000
Praktica BC1 1984 180.000
Praktica MTL5 1984 120.000
Praktica BCA 1986 120.000
Praktica BX20 1988 210.000
Praktica BMS 1989 150.000
Praktica BX20s 1990 320.000

关于M42卡口—世界的M42

我们是不是一直向往用一个机身通用各厂镜头?其实不夸张说,这个想法三十年前就已经实现了,那就是——M42螺口系统!

M42×1是三十年前风行一时的相机接口。它出现在二战前的德国,50年代起,由德国KW(Kamera-Werkstatten)推动此规格镜头 盛行于世。许多著名相机生产厂都生产过M42×1接口镜头,如西德的Carl Zeiss、Schneider、Schacht、Enna、Rodenstock、Voigtlander、Kilfitt,东德的Carl Zeiss Jena、Meyer、Pentacon,法国的Angenieux,日本的Pentax、Fujica、Mamiya、Olympus、 Yashica、Chinon、Cosina,美国的Vivitar等。目前俄罗斯和乌克兰还有M42螺口的镜头在生产,而且日本的Cosina公司又复 古地推出了以Voigtlander为品牌的多款M42镜头和机身,看来,世界大一统的想法至今未绝。

那个时代是机械相机技术发展、工艺完善的一个巅峰时代,不管是机身还是镜头,都把它当作工艺品一样精心制作。因为同用一种接口,所以竞争十分激烈。 镜头手感或成像稍不满意,用户就会换用别家的镜头,所以各个镜头生产厂都不惜成本,只为在竞争中领先。不像现在各个厂家都是各自为政,各有各的卡口,只能 自己和自己比,用户不满意就得连机身一起换系统。

正是因为这个原因,M42时期的各个厂家生产的镜头基本上都是精品,做工考究,成像优良。那时的镜头,基本都是全金属结构,调焦手感极佳。成像嘛, 现代镜头发展起来的是变焦技术,由此发展出了非球面镜和超低色散镜片。但这些技术对定焦镜头来说作用并不大,反而会大大增加成本,所以从成像质量来讲, 30年前的定焦镜头表现已然十分优秀。
那时的理念是用尽量少的镜片来设计出最优秀的镜头,关键在设计,所以出现了一批经典结构。而现在镜片是 能加就加,甚至个别镜头的镜片组合达到20片以上!那时的镜头全部用的是光学玻璃,而现在是模铸的甚至是有机玻璃的,再镀以增透膜,制造成本要比从前低多 了。比较起来,只有在抗眩光技术上,由于早期M42镜头缺少多层镀膜技术,所以比现代镜头明显差上一截。

M42机身由于是三、四十年,甚至是五十年前的东西了,测光元件老化是一个普遍现象,而且那时用的电池目前早已不生产了,即使找到测光正常的机身, 也得找现代电池替代。所以现在找二手的M42机身,不能苛求测光是否准确了,只能把它当纯手动相机来玩儿。我用过的M42机身有PENTAX SPF、FUJICA ST801、YASHICA TL ELECTRO X和最新出的Voigtlander Bessaflex TM。Voigtlander就不用说了,新机器嘛,各项指标都令人十分满意。这里单说说前三款老机器。

PENTAX SPF是M42机身的经典,1—1/1000秒的快门速度,外加B门、自拍,全开光圈测光、指针式测光显示。整机做工精致,手感极佳。缺点是对焦屏不是裂 像的,取景器稍暗。FUJICA ST801则弥补了以上的不足,对焦是裂像屏,取景器是M42机身里最亮的,而且快门速度达到1/2000秒,这在当时是不多见的。YASHICA TL ELECTRO X是一款电子快门的M42相机,现在可以用4节A76纽扣电池代替原来的PX28电池,因为不太严丝合缝,还要加上垫片,才能保证不会接触不良。它的快门 必须有电时才能正常工作,没电时只有一档1/60秒可用,此外还有反光镜手动预升功能。但我还是最喜欢PENTAX SPF,只因为它的操作手感最好。欧洲是M42的发源地,但欧洲生产的机身比日本的功能要少许多,反光镜震动也比较大,收藏价值已大于实用价值。

镜头方面,我将按焦距段来介绍几只我个人认为不错的M42镜头。

20mm~24mm:最有名的就是前东德的Carl Zeiss Jena MC Flektogon 20mmF2.8了,它成像柔润、色彩清丽,而且做到F2.8的大光圈,极为难得!我则比较喜欢PENTAX SMC TAKUMAR 20mm F4.5镜头,它色彩鲜艳、成像锐利。PENTAX做事比较严谨,没有追求大光圈,而是把重点放在了控制畸变上,别看是20mm广角,畸变控制却非常好。 PENTAX SMC TAKUMAR 24mm F3.5镜头有其同门师兄20mm F4.5的一切优点,而且24mm这个焦距比20mm好控制,所以是我使用率较高的镜头之一。

28mm~35mm:PENTAX SMC TAKUMAR 28mm F3.5镜头按说比24mm F3.5要好做,但据我实拍,它的成像却比不上24mm F3.5,不知是不是特例。PENTAX SMC TAKUMAR的35mm镜头有两只,分别是35mm F3.5 和35mm F2。35mm F3.5是我用过的最顺手、成像最优秀的M42接口35mm镜头。35mm F2稍差,不够锐,颜色发黄。Carl Zeiss Jena有一只MC Flektogon 35mm F2.4,成像也很不错。

50mm~55mm:俗话说“标头无弱旅”,我用过的不下10只M42标头没有一款差劲儿的,这里就不一一列举了。
85mm~135mm: 这个焦距段常被称为人像镜头。85mm镜头的价格曾被人为炒得极高,是性价比最不合理的镜头,但因为它最适合拍半身人像,还是极受用户的追捧。Carl Zeiss Jena MC Pancolar 80mm F1.8和PENTAX SMC TAKUMAR 85mm F1.8都是难得一见的好镜头,价格当然也极高。价格因素是我至今还没找到合适的85mm镜头试拍的原因。135mm这个焦距很容易做,有许多杂牌小厂都 生产过此焦距镜头,价钱也很便宜。但要做到大光圈、成像又好也不是件容易的事。我的135mm镜头比较多,所以多说两句。我目前有Carl Zeiss Jena MC Sonnar 135mm F3.5、Carl Zeiss Jena Sonnar 135mm F3.5斑马头、A.Schacht Ulm Edixa-Mat-Travenar 135mm F3.5、ISCO-GOTTINGEN Berolina-Tele-Westanar 135mm F3.5和PENTAX SMC TAKUMAR 135mm F2.5。我分别把它们和我的一只C/Y卡口的Carl Zeiss T* Sonnar 135mm F2.8镜头比较了一下,其中的PENTAX SMC TAKUMAR 135mm F2.5脱颖而出,如果Zeiss镜头的成像得95分的话,那TAKUMAR至少能得90分,而且调焦和使用手感比Zeiss镜头一点不差!

200mm~300mm:由于技术原因,那个时期长焦镜头的最近对焦距离都比较远,大约是现代同焦距镜头的一倍左右,所以实用性不够强。

在欧洲,几大镜头生产厂也都生产过42螺口镜头,经典好镜头也有许多,但由于国内极少见到,即使见到,价格也比国外市场高出许多,所以本人试用过的仅寥寥几只,总体感觉是:手感不错,成像风格与日本镜头有很大的差别,这是否就是所谓的“德头风味”不得而知。

M42镜头还有一个极大的优势,就是可以利用转接环转接到现代机身上使用,甚至最新的数码单反相机。目前据我所知,可以转接到佳能EOS、佳能 FD、美能达MD,美能达AF、宾得PK、康太时C/Y、柯尼卡AR、富士卡X、百佳PB等卡口机身,多数镜头在用于光圈优先、手动曝光等模式时,只需手 动对焦和收缩光圈测光,其它功能并不损失。
综合起来讲,所有的M42镜头手感都很好,成像也不差,价格便宜,又能加上转接环和现代机身通用, 可以说是目前二手市场上性价比极高的镜头群。玩儿M42,不只因为它便宜,主要是M42中藏有太多的故事,玩儿它的同时,就能了解三、四十年前的那段历 史。复古也罢,怀旧也罢,玩儿的就是那种感觉。

曾经有位朋友说过这样几句话,感触颇深,摘抄下来与大家共勉:的确,时代不同了,如今的厂商早已经没有了将相机和镜头当作工艺品来精心制作的心态, 他们现在一心只想着压低成本、扩大产量。而在螺口相机的时代,相机的的确确是一件奢侈品。那个时代的产品中所凝聚的匠心,远不是现在大规模自动化生产线的 产物所能比拟的。另外,当我们今天有幸拿到这些品相完美的老产品时,在赞叹其精湛工艺的同时,也不能不对如此精心爱护和使用它们的原主人表示极大的敬意! 正是有了他们的珍惜,我们这些晚辈才能够在近半个世纪后,得到如此完美的心爱之物。

对着灯光看镜头时,发现由于镜片结构不同,镀膜不同,反射的光线也五颜六色,各式各样,好看之极。忽发奇想:要是把这些反光照下来,该多漂亮?于是支开三脚架,多打了几盏射灯,一张张带着美丽光影的镜头正面照就完成了。在电脑上合成在一起,真是爽心悦目!

一个不得不提的名字—CONTAX

CONTAX简史

Saale河仍然流过德国工业城镇耶拿(Jena),这是Carl Zeiss基金会的故乡,耶拿就像那河流一样,尽管时光流逝,容颜未改。

1846年,Zeiss先生在这里创建了他的工作室,为耶拿大学制造高质量的放大镜片,就从这寒酸的陋室开始,Carl Zeiss作坊逐渐成长为世界上最大和最为领先的光学公司。
Carl Zeiss于1816年9月11日出生在图林根州(Thuringia States)的魏玛市(Weimar)。他父亲是魏玛王朝时代一个车削车间的工厂管理人员。卡尔在魏玛高级中学就读,并完成了六级课程。毕业后不久,他 自愿给Frederick Koerner博士做学徒,Koerner博士当时正在研究用于望远镜目镜的玻璃。在学徒期满后,卡尔被耶拿大学短期聘用,并作为大学的旁听生。

从此,Zeiss开始了镜片制造的理论研究。在随后的几年里,Zeiss访问了斯图加特(Stuttgart)、达木斯塔特 (Darmstadt)、韦恩(Wein)和柏林(Berlin)等城市里玻璃和镜片制造商,做了大量的笔记,内容涉及玻璃熔炼、材料、烧制温度和任何与 玻璃制造、显微镜和其他光学仪器有关的题材。

他回到曾经在那里学习化学和数学的耶拿大学后,1846年,Zeiss刚满30岁,他开始在耶拿建立了工作室,有20个雇员,早期产品是放大镜片和 简单的显微镜。1858年开始生产复合型显微镜。Carl Zeiss赢得了高质量产品的声誉,并于1861年在图林根州的展览会上获得了金牌。

Carl Zeiss所有的工作都是凭经验,既试错法来完成的。显然这种生产方法要消耗大量的时间和浪费大量的材料。Zeiss相信会有种科学的方法,能够更精确、 可预见和更经济地生产镜片。Zeiss对此进行了五年的努力,最终无功而返。于是在1866年,他访问了耶拿大学,在那里遇到了当时在大学作讲师的 Ernst Abbe.

Ernst Karl Abbe生于1840年元月23日,出生在Eisenach。Abbe在21岁时就毕业于Goettengen大学,1863年到耶拿大学工作,于 1870年成为物理和数学教授。1878年成为天文和气象台的主管。1866年Abbe就以研究导师的身份加入了Zeiss的工作室,两人开始研究生产光 学产品的科学基础结构。经过六年对新型光学玻璃的研究,终于在1872年制造出无与伦比的复合显微镜。这台仪器是今天所有现代复合显微镜的鼻祖。

在开始生产Carl Zeiss复合显微镜的第二年,1873年,Abbe发表了一篇科学论文,对如何设计完美的复合式显微镜的数学方法作了详细的描述,第一次详细地叙述了光 学设计中的像差、衍射、慧型像差等内容。Abbe对光学过程描述得如此详细,以至于这篇论文成为了现代光学的基础。作为其发明的奖励,Carl Zeiss于1876年邀请Abbe作为合作者。
1879年,Abbe邀请了第三个合作伙伴Freidrick Otto Schott加入其阵营,共同致力于改进显微镜。当时Freidrick Otto Schott正在研究将锂加入到一种新型的光学玻璃,并致函给Abbe,说明其进展。Abbe博士立刻对这种新型玻璃产生了兴趣,随即对玻璃进行了测试, 并高度地赞扬了Schott的研究结果。他们两人很快见了面,并形成了维系他们后半生的协议。Schott专门生产用于新型Carl Zeiss显微镜的玻璃,1884年建立了一个全面的工厂,其所有权归属于Carl Zeiss、Ernst Abbe和Freidrick Otto Schott,称为Jena Schott & Genossen光学工厂。Schott研制出100多种不同类型的光学玻璃,还有多种用于装饰及功能性玻璃。从此耶拿玻璃成为世界上最有名的玻璃。

我们是不是一直向往用一个机身通用各厂镜头?其实不夸张说,这个想法三十年前就已经实现了,那就是——M42螺口系统!

M42×1是三十年前风行一时的相机接口。它出现在二战前的德国,50年代起,由德国KW(Kamera-Werkstatten)推动此规格镜头 盛行于世。许多著名相机生产厂都生产过M42×1接口镜头,如西德的Carl Zeiss、Schneider、Schacht、Enna、Rodenstock、Voigtlander、Kilfitt,东德的Carl Zeiss Jena、Meyer、Pentacon,法国的Angenieux,日本的Pentax、Fujica、Mamiya、Olympus、 Yashica、Chinon、Cosina,美国的Vivitar等。目前俄罗斯和乌克兰还有M42螺口的镜头在生产,而且日本的Cosina公司又复 古地推出了以Voigtlander为品牌的多款M42镜头和机身,看来,世界大一统的想法至今未绝。

那个时代是机械相机技术发展、工艺完善的一个巅峰时代,不管是机身还是镜头,都把它当作工艺品一样精心制作。因为同用一种接口,所以竞争十分激烈。 镜头手感或成像稍不满意,用户就会换用别家的镜头,所以各个镜头生产厂都不惜成本,只为在竞争中领先。不像现在各个厂家都是各自为政,各有各的卡口,只能 自己和自己比,用户不满意就得连机身一起换系统。

正是因为这个原因,M42时期的各个厂家生产的镜头基本上都是精品,做工考究,成像优良。那时的镜头,基本都是全金属结构,调焦手感极佳。成像嘛, 现代镜头发展起来的是变焦技术,由此发展出了非球面镜和超低色散镜片。但这些技术对定焦镜头来说作用并不大,反而会大大增加成本,所以从成像质量来讲, 30年前的定焦镜头表现已然十分优秀。

那时的理念是用尽量少的镜片来设计出最优秀的镜头,关键在设计,所以出现了一批经典结构。而现在镜片是能加就加,甚至个别镜头的镜片组合达到20片 以上!那时的镜头全部用的是光学玻璃,而现在是模铸的甚至是有机玻璃的,再镀以增透膜,制造成本要比从前低多了。比较起来,只有在抗眩光技术上,由于早期 M42镜头缺少多层镀膜技术,所以比现代镜头明显差上一截。

M42机身由于是三、四十年,甚至是五十年前的东西了,测光元件老化是一个普遍现象,而且那时用的电池目前早已不生产了,即使找到测光正常的机身, 也得找现代电池替代。所以现在找二手的M42机身,不能苛求测光是否准确了,只能把它当纯手动相机来玩儿。我用过的M42机身有PENTAX SPF、FUJICA ST801、YASHICA TL ELECTRO X和最新出的Voigtlander Bessaflex TM。Voigtlander就不用说了,新机器嘛,各项指标都令人十分满意。

经典的三款老机器

PENTAX SPF是M42机身的经典,1—1/1000秒的快门速度,外加B门、自拍,全开光圈测光、指针式测光显示。整机做工精致,手感极佳。缺点是对焦屏不是裂 像的,取景器稍暗。FUJICA ST801则弥补了以上的不足,对焦是裂像屏,取景器是M42机身里最亮的,而且快门速度达到1/2000秒,这在当时是不多见的。YASHICA TL ELECTRO X是一款电子快门的M42相机,现在可以用4节A76纽扣电池代替原来的PX28电池,因为不太严丝合缝,还要加上垫片,才能保证不会接触不良。它的快门 必须有电时才能正常工作,没电时只有一档1/60秒可用,此外还有反光镜手动预升功能。但我还是最喜欢PENTAX SPF,只因为它的操作手感最好。欧洲是M42的发源地,但欧洲生产的机身比日本的功能要少许多,反光镜震动也比较大,收藏价值已大于实用价值。

镜头方面,我将按焦距段来介绍几只我个人认为不错的M42镜头。

20mm~24mm:最有名的就是前东德的Carl Zeiss Jena MC Flektogon 20mmF2.8了,它成像柔润、色彩清丽,而且做到F2.8的大光圈,极为难得!我则比较喜欢PENTAX SMC TAKUMAR 20mm F4.5镜头,它色彩鲜艳、成像锐利。PENTAX做事比较严谨,没有追求大光圈,而是把重点放在了控制畸变上,别看是20mm广角,畸变控制却非常好。 PENTAX SMC TAKUMAR 24mm F3.5镜头有其同门师兄20mm F4.5的一切优点,而且24mm这个焦距比20mm好控制,所以是我使用率较高的镜头之一。

28mm~35mm:PENTAX SMC TAKUMAR 28mm F3.5镜头按说比24mm F3.5要好做,但据我实拍,它的成像却比不上24mm F3.5,不知是不是特例。PENTAX SMC TAKUMAR的35mm镜头有两只,分别是35mm F3.5 和35mm F2。35mm F3.5是我用过的最顺手、成像最优秀的M42接口35mm镜头。35mm F2稍差,不够锐,颜色发黄。Carl Zeiss Jena有一只MC Flektogon 35mm F2.4,成像也很不错。

50mm~55mm:俗话说“标头无弱旅”,我用过的不下10只M42标头没有一款差劲儿的,这里就不一一列举了。

85mm~135mm:这个焦距段常被称为人像镜头。85mm镜头的价格曾被人为炒得极高,是性价比最不合理的镜头,但因为它最适合拍半身人像,还 是极受用户的追捧。Carl Zeiss Jena MC Pancolar 80mm F1.8和PENTAX SMC TAKUMAR 85mm F1.8都是难得一见的好镜头,价格当然也极高。价格因素是我至今还没找到合适的85mm镜头试拍的原因。135mm这个焦距很容易做,有许多杂牌小厂都 生产过此焦距镜头,价钱也很便宜。但要做到大光圈、成像又好也不是件容易的事。我的135mm镜头比较多,所以多说两句。我目前有Carl Zeiss Jena MC Sonnar 135mm F3.5、Carl Zeiss Jena Sonnar 135mm F3.5斑马头、A.Schacht Ulm Edixa-Mat-Travenar 135mm F3.5、ISCO-GOTTINGEN Berolina-Tele-Westanar 135mm F3.5和PENTAX SMC TAKUMAR 135mm F2.5。我分别把它们和我的一只C/Y卡口的Carl Zeiss T* Sonnar 135mm F2.8镜头比较了一下,其中的PENTAX SMC TAKUMAR 135mm F2.5脱颖而出,如果Zeiss镜头的成像得95分的话,那TAKUMAR至少能得90分,而且调焦和使用手感比Zeiss镜头一点不差!

200mm~300mm:由于技术原因,那个时期长焦镜头的最近对焦距离都比较远,大约是现代同焦距镜头的一倍左右,所以实用性不够强。

在欧洲,几大镜头生产厂也都生产过42螺口镜头,经典好镜头也有许多,但由于国内极少见到,即使见到,价格也比国外市场高出许多,所以本人试用过的仅寥寥几只,总体感觉是:手感不错,成像风格与日本镜头有很大的差别,这是否就是所谓的“德头风味”不得而知。

M42镜头还有一个极大的优势,就是可以利用转接环转接到现代机身上使用,甚至最新的数码单反相机。目前据我所知,可以转接到佳能EOS、佳能 FD、美能达MD,美能达AF、宾得PK、康太时C/Y、柯尼卡AR、富士卡X、百佳PB等卡口机身,多数镜头在用于光圈优先、手动曝光等模式时,只需手 动对焦和收缩光圈测光,其它功能并不损失。

综合起来讲,所有的M42镜头手感都很好,成像也不差,价格便宜,又能加上转接环和现代机身通用,可以说是目前二手市场上性价比极高的镜头群。玩儿 M42,不只因为它便宜,主要是M42中藏有太多的故事,玩儿它的同时,就能了解三、四十年前的那段历史。复古也罢,怀旧也罢,玩儿的就是那种感觉。

曾经有位朋友说过这样几句话,感触颇深,摘抄下来与大家共勉:的确,时代不同了,如今的厂商早已经没有了将相机和镜头当作工艺品来精心制作的心态, 他们现在一心只想着压低成本、扩大产量。而在螺口相机的时代,相机的的确确是一件奢侈品。那个时代的产品中所凝聚的匠心,远不是现在大规模自动化生产线的 产物所能比拟的。另外,当我们今天有幸拿到这些品相完美的老产品时,在赞叹其精湛工艺的同时,也不能不对如此精心爱护和使用它们的原主人表示极大的敬意! 正是有了他们的珍惜,我们这些晚辈才能够在近半个世纪后,得到如此完美的心爱之物。

对着灯光看镜头时,发现由于镜片结构不同,镀膜不同,反射的光线也五颜六色,各式各样,好看之极。忽发奇想:要是把这些反光照下来,该多漂亮?于是支开三脚架,多打了几盏射灯,一张张带着美丽光影的镜头正面照就完成了。在电脑上合成在一起,真是爽心悦目!

东德百佳所配套的Pentacon,Carl Zeiss Jena镜头资料

介绍:

当Praktica B 系列照相机推出的时候,它们附带一系列名为Praticar的镜头。这些镜头的制造者是carl Zeiss Jena,Pentacon和日本的Sigma。后来,Pentacon也从日本的Cimko和Cosina公司定制变焦镜头。德国统一之后,Carl Zeiss Jena就不再制造Praticar镜头了。接着,德国Schneider Dresden 公司控制的韩国Samyang公司,被选中为Pentacon制造变焦镜。或许,以后,Schneider公司会制造PB卡口的镜头。

  • Pentacon Prakticar 镜头:

Meyer光学是融合在Pentacon集团中的一家公司。当Carl Zeiss Jena镜头保持独立的时候,Meyer 光学的产品完全融合到了Pentacon集团。所以,当Praktica B系列推出的时候,镜头上不在标示Meyer-Optik,而是"pntacon Prakticar".德国统一之后,Schneider Dresden继续制造一些

  • Pentacon Prakticar镜头:

光圈/焦距 滤镜直径 重量 制造者 评论2.8/28mm 49mm 240g DDR/Germany 产量很大,后期产品使用塑料镜桶,1.8/50mm 49mm 230g DDR/Germany 后期产品使用塑料镜桶,2.4/50mm 49mm 160g DDR/Germany 薄饼风格的镜头。2个版本,其中之一长出4mm,2.8/135mm 55mm 465g DDR/Gernamy 产量很大,后期产品使用塑料镜桶,4/200mm 58mm 670g DDR 只有原型产品,5.6/500mm 118mm 3500g DDR M42卡口,Pre-set光圈

注意1: 未经正式的传言说50mm f:2.4现在由罗马尼亚生产

注意2: 50mm f:1.8和135mm f:2.8在德国统一后一度可以从Pentacon获得,但停止了。

注意3:有些版本的28mm f2.8,50mm f:1.8,135mm f:1.8标示"Carl Zeiss Jena P",这是为了配合JenaFlex.

注意4:Schneider-Dresden 成立短时间之后,至少28mm f:2.8被标示为"Meyer-optic made in Germany"

Carl Zeiss Jena Prakticar 镜头

德国统一之后,Praktica和Carl Zeiss Jena生产设备被卖给了不同的公司,所以Carl Zeiss Jena Prakticar镜头的生产停止了.

光圈/焦距 滤镜直径 重量 产地 评论

2.8/20mm 67mm 310g DDR 由Flektogon 设计

2.4/28mm 49mm 350g DDR 浮动镜片. 非常稀少

2.4/35mm 49mm 255g DDR 由Flektogon 设计

1.4/50mm 52mm 320g DDR

1.8/50mm 49mm 230g DDR Pentacon 把它标示为 CZJ 以配合Jenaflex(?)

2.8/50mm 49mm 150g DDR 薄饼风格. 只有原型.

2.8/55mm 49mm 250g DDR

1.8/80mm 52mm 310g DDR

3.5/135mm 49mm 310g DDR

2.8/200mm 72mm 850g DDR 非常稀少.

4.0/300mm 72mm 900g DDR

5.6/1000mm N/A 12Kg DDR Mirror lens. M42 卡口.

2.7-3.5/35-70mm 58mm 410g DDR 真正的 Carl Zeiss Jena 变焦镜.

4.0/80-200mm 52mm 640g DDR 真正的 Carl Zeiss Jena 变焦镜

光圈/焦距 滤镜直径 重量 产地 评论

2.8-4/35-70mm 52mm 380g Japan

4.0-5.6/55-200mm 52mm 420g Japan

4.0-5.6/55-200mmAF 52mm ? Japan 自动对焦版本

4.5/70-210mm 52mm 480g Japan

4.5-5.6/80-200mm ? ? Japan

注意:上述镜头由Pentacon出售时标示为Pentacon Prakticar,同时也由Sigma和其它独立镜头厂商出售.

由三洋(samyang,韩国)制造的Prakicar镜头光圈/焦距 滤镜直径 重量 产地 评论

4.0-4.5/18-28mm 72mm 490g 韩国

3.5-4.5/28-70mm 55mm 370g 韩国

4.0-5.6/28-200mm 67mm 810g 韩国

3.5-4.5/35-70mm 52mm 310g 韩国

4.0-5.6/70-210mm 52mm 450g 韩国

4.0-5.6/75-300mm 55mm 730g 韩国

注意: The lenses available in the present from Pentacon, are the ones listedin the above table plus the 28mm f:2.8, 50mmf:2.4.

上述镜头由Pentacon出售时标示为Pentacon Prakticar,同时也由samyang厂出售,不过很稀少.Pentacon也用Exakta商标出售这些镜头.它也提供韩国制造的28mm f:2.8,也是Exakta商标.

其它镜头

倍增镜:存在2x远摄倍增镜,由日本Kenko制造.Pentacon出售时打Prakticar和Exakta商标.由sigma 制造的倍增镜有时也有出售.Tamron 镜头:腾龙提供Adaptall II转接环,以便在PB卡口照相机上使用他们的镜头.(Adaptall II Mount model 14c)M42×1镜头pentacon制造了接环,允许M42×1镜头可以在PB卡口照相机上使用.它有电子触点,照相机可以完成stepped- down测距.

T卡口镜头:没有针对PB卡口照相机的T卡口镜头接环.理论上可以使用2个转接环完成(PB转M42,M42转T)

T2卡口镜头:韩国Samyang 制造了转接环,可以在PB卡口照相机上使用T2卡口的镜头,但这个接环没有电子触点,所以照相机无法自动测距.

Improve Your Photos by Cropping

It works especially well on faces because when you fill the frame with your subject’s face, there is less clutter to draw the viewer’s eye away from the pleasing face.

Cropping does almost the same thing. It allows you to improve your photos by eliminating the distractions or clutter.

Eliminate Clutter and Emphasize Subjects

Sometimes your photos have extra elements that don’t add much to the photo and can distract from your main subject. Cropping is a fantastic way to eliminate these extras.

As an example, the foreground bushes in the windmill photo distract your eye from the main subject and remove some of the impact from the image. By cropping the photo to just the windmill, there is less clutter in the image and my intended subject (the windmill) stands out more.

Crop To Improve Composition

Notice I cropped the windmill image with the Rule of Thirds in mind.

I have spoken about the Rule of Thirds previously. Try to crop an image so that the main subject (our windmill) sites on a third line. This technique can also liven a dull photo by moving a subject that may be in the middle of the frame to be slightly out of frame; or onto one of the rule of third lines.

Changing the composition has other benefits. If you zoom in on certain parts of an image, you also change the emphasis on the photo. In the below crop, I have changed the emphasis of the image completely by cropping the mother and concentrating on the child.



Cropping Wide or High

Don’t get stuck with the standard dimensions of a ‘normal’ photo when cropping. Feel free to construct an image that looks more panoramic than the original by making the image a lot wider than it is high. Or choose a crop that is a lot higher than it is wide. You can even make a vertical image from a horizontal image.

This technique works very well when you have a lot of sky or water in your image. Crop the sky out leaving just the interesting parts.

Crop the image
two different ways.
Taller or Wider.

Beware of cropping too much

Be careful how much you crop. Whenever you remove parts of an image, you are eliminating pixels resulting in less pixels than the original. If you chop too much off, and then try to print the smaller photo back at the original size, you can notice some degradation of quality or lack of crispness. It does depend on the number of mega pixels in your original photo and how large you wish to print the cropped photo so if unsure, test it first.

Finally, make a copy of your image before cropping it. You always want to keep a copy of the original just in case you need it again… or you aren’t happy with your crop!

Beware of Malaysia Taxi!!!

caution is best....


Air purifier in Malaysia taxis
( Must Read for your own safety!! )
No matter the taxi driver is chinese, malay or indian, PLEASE BE AWARE!
If you notice that there is a sound of spray of perfume or air purifier inside the taxi, PLEASE GET DOWN from the TAXI IMMEDIATELY!!

It just happened to me just now. It was about 12.45 am . I got into a taxi driven by a malay man. I was in the taxi for a few minutes, I suddenly heard of a sound of spray and there was a smell like air purifier. I felt weird as to why the driver put two types of air purifiers in his taxi. The smell immediately reminded me about this forwarded email that I read. I started to be aware of my surroundings. But the puff of the purifier kept appearing every few minutes. I was very worried and scared.

Gradually, I sensed that my body started to feel weaker and weaker. The purifier kept puffing from the back seat, just right behind me. As I really felt my whole body is weaken, I asked the driver to let me get down at the side road. But he kept trying to talk to me and ask me why not dropping me off at my destination. I think he was trying to drag the time. To my horror, I felt both of my hands and legs got numbed and no energy, almost could not move.

When I talked to the driver, I could not even speak properly, not to say to shout for help, 'cos I was really too weak... Immediately, at a traffic light I opened the door, jumped out and ran to a passer-by for help.

I really thank God for saving me. If not, I really can't imagine what would have happened to me. I am traumatized by this incident.

This is TRUE case. Please do keep in mind! IT IS BETTER TO BE SAFE THAN SORRY!
I feel the need to share with you guys, no matter you are men or women 'cos it is NOT a LIE , not a made-up story. It really happened. Do let your friends, family members and relatives know about this case. I believe you are just like me, don't wish anybody to be the victim of this case.

'Please be aware when aboard to a taxi, especially the ladies.'

I received an email some months ago about a lady getting into a cab and felt uneasy and become faint when she smelt something like incense being burnt. She was smart enough to order the taxi to stop immediately and after throwing some money at the taxi man quickly get out of the taxi. She later got to know that if she had not stopped the taxi and gotten out, she would have fainted and raped by the taxi man (or a gang of rapists)!

After reading this, I thought maybe this was one of those emails that you would read and just forget about it, but I was wrong!

Few weeks ago, a visitor to our Chinese church who stayed in Puchong got into a taxi driven by an Indian man. When she sat into the taxi, there was a little burner and she could smell incense burning in the taxi. After awhile, she felt weak and unable to speak or shout. The Indian taxi man drove to a lonely road where there was hardly anyone and raped her. Before she was completely knocked out, she was told by the taxi guy that she was his number six victim. She was not only raped but also robbed!

When she was conscious again, she quickly went to see a doctor. The sad thing is, the doctor knew she was raped but did not advise her what to do. The doctor just let her make the decision to make or not to make a police report. Since she does not know the rapist name and also the taxi number and in great fear after this trauma, she told the doctor that she would not dare to report to the police. The doctor said since she dare not make the report, he would just have to destroy the medical report!

Because the rapist took her whole bag with her IC in it, he got her address and even has the guts to come straight to her house and try to be funny with her.

Please remember not to get into a taxi that smells funny and if possible don't get into a taxi alone, and if you have to do so, give a call or sms back to your friends or relatives and let them know the taxi registration number and if possible, the name of the taxi man.

AND OPEN THE WINDOW!

Gals... please take note and...
Guys... please forward to your female friends...

Carl Zeiss名詞解釋

Biogon:

Biogon 鏡頭的外型是由DR. LUDWIG BERTELE發明,它現今在光學史中扔是設計的水準標記。其設計深受攝影家喜愛,經年不衰。因為相機內沒有反射鏡,可以讓鏡頭和底片之間的距離很小,此 其優點之一。因此,鏡頭的設計工程師就研發出這支Biogon 頭,它幾乎可以完全矯正變形現象。Biogon 鏡頭的設計幾乎是對稱的,它的變形現象比單眼相機所使用的DISTAGON廣角鏡頭還低。它深受專業攝影家的重視。一般攝影時,均愛使用它,因為它在任何 攝影情況下,均有出色的表現。
在1932年,Sonnar型鏡頭更進一步的發展引導出了Biogon f/2.8鏡頭的設計。這是一隻35mm系統的高速、廣角的鏡頭。第一隻Biogon鏡頭是由6片鏡片分成4群所組成。在1952年,它由7片鏡片所組成 的新設計所取代以獲得更優秀的像場亮度以及對變形的進一
步改善。從此之後,Biogon的標誌在其他同等級的廣角鏡頭中被Carl Zeiss建立了一個標準,因為它非常的快速且像場也特別地平坦。這個特色也同時表現在Biogon f/4.5(120系統)這隻由8片5群所組成的超廣角鏡頭上,它能夠提供的角度達到90°。
這個焦長只有像場對角線一半長度的Biogon鏡頭能賦予全部的影像範圍幾乎完美的解析度和色彩飽和度,即使在全開光圈的情況下。桶狀變形和影像邊緣的失真相對上是不存在的。Biogon特別適合在建築、時裝模特兒和全景攝影,也適合拍攝在狹窄空間中的機
器或是工業流程。
 
Hologon:

Holgon鏡頭是廣角鏡頭中最有名的鏡頭。由Dr.Glatzel博士在60年代早期所發明的,15mm f8 Hologon 鏡頭110度畫角,沒有光圈葉片,變形的矯正非常優秀,對於超廣角鏡頭來說是非常難得的。
Holgon 鏡頭是廣角鏡頭中最有名的鏡頭。這個鏡頭是在60年代早期由Dr.Glatzel所發明的,這個超級廣角鏡可以在106度的角度內製造出沒有 變形的影像。Holgon這個字是由希臘holos所衍生的-----意思是全部,你可以將每一樣東西拍進一張相片裡,因此在風景及建築攝影中就變得非常 有名。Holgon的鏡片弧面幾乎是半球面及完全平面所組成,製造這種鏡片需要特殊的的技術,而且鏡片的定位必需非常的精準。目前只有Zeiss有能力依 照規格生產這種鏡頭。Holgon稱得上是光學史上的藝術品,也是現在買得到的鏡頭中最神奇的鏡頭。
15mm f8 Hologon for LEICA 這隻鏡頭並不是因為光學表現優異 (變形矯正及顏色反差非常棒,但畫面明度不均勻,必須藉由原廠濾鏡才能使畫面亮度均勻) ,而是它的光學構造只由3片鏡片所構成的,如果對鏡頭有認識的話,應該知道廣角鏡頭是最難設計的,因為會有嚴重的變形所以要用鏡片矯正,通常20mm以下 的超廣角鏡頭用個十幾片鏡片矯正是很正常的事。雖然光圈不夠大,也不如Zeiss 15mm/3.5 實用 (Leica 那隻15mm/3.5鏡頭是Zeiss做的而Nikon的15mm/3.5鏡頭則是向Zeiss買設計圖自行生產的,由此可見蔡司的設計實力) ,但Hologon有其獨特的魅力。
LEICA 那隻名鏡(Hologon 15mm f8)由於總產量不超過350支,非常稀有二手的在美國要價8000到一萬美金。Holgon稱得上是光學史上的藝術品,也是現在買得到的鏡頭中最神奇的 鏡頭。(G系列那隻鏡頭是德製的,要買德製鏡頭的人可以考慮,如果只是平常拍照,不用到望遠及Macro鏡的人可以考慮G系列,因為每支鏡頭都比單眼的優 秀。) 

Distagon:

Carl Zeiss選擇"Distgon"這個名稱做為後焦距(鏡頭最後一片鏡片到焦平面的距離)長於實際焦距的廣角鏡名稱。這種設計型式的廣角鏡在單眼相機上是特別有需要的。
在Carl Zeiss的鏡頭群中這型式的鏡頭毫無疑問的是一項重要的產物。最多可使用到13片鏡片的結構設計以得到像f/1.2這種在廣角鏡中非常高速的光圈,或是 在攝角達110°時仍可維持較高的光圈速度。除了具備廣角的條件之外,Distagon鏡頭允許單眼反光機的反光鏡在最後一個鏡片和呈像平面之間的空間移 動,這個距離在廣角鏡的焦距中是非常長的。
Distagon鏡頭能在高速、廣角和較長的後焦距情況下,提供優秀的像差矯正和影像品質。透過浮動鏡片的設計,或是在必須的情況之下使用非球面鏡片,使得Distagon型鏡頭在近距離拍攝時也有優異的影像品質.

Planar:

Planar鏡頭是Carl Zeiss鏡頭設計的代表作。它實現了們對於清晰、原色重現,及豐富的漸層的最高要求,這種鏡頭的絕佳表現能力,除Carl Zeiss能做到外,無人可及。Carl Zeiss鏡頭銳不可當的表現力超過任何攝影家的期望。
Planar 型鏡頭是由P.Rudolph博士於1896年在Zeiss所設計出的。這是鏡頭發展史上一個重要的里程碑。它是第一個能夠在大光圈時提供無 像散的像場且能對球面像差做高度的矯正。這款鏡頭在追求高速的同時也能對色像差有傑出的矯正。傳統的Planar型設計,是由兩組對稱於光圈的透鏡所組 成。尤其以光圈兩旁相對稱的高曲率透鏡弧面形成一個近似封閉的空間為其特色。由於這種設計有Gauss型望遠鏡頭的特點,所以這種目前被許多鏡頭製造廠商 所使用的設計型式,都統稱為Gauss型鏡頭。
在20世紀,這型的設計更進一步引導出高速鏡頭的設計,例如為35mm電影機所設計的Biotar型高速鏡頭(f/2,f/1.4),或是光圈值達f/0.85的X光機鏡頭,發展給NASA用的50mm f/0.7 Planar。
新的Planar型鏡頭維持數十年來的傳統,將起始光圈設定在f/3.5至f/0.7之間。Planar型鏡頭也能將所有鏡頭工學上重要的改良立即吸收到它的設計之中。這項特色使得現代的Planar鏡頭始終居於領導地位。
即使在全開光圈下,整個像場上也都能呈現優越的解像力,使得Planar鏡頭真正地成為一支世界性的鏡頭。而它也特別適用於中型相機和135相機。

Sonnar:

Sonnar鏡頭採傳統式的設計,攝影家們以尋求多年。過去幾年中,不斷地加以修改,如增加其速度,減少鏡頭的像差,以達到令人難以置信的準。Sonnar 鏡頭針對小型快拍或正式人像均非常理想,即使採全面光圈它也可為影像區邊角提供高對比。

Sonnar 是採用傳統型的設計。大約在60年前,隨著Sonnar f/1.5和f/2這兩個高品質、高速的鏡頭出現,對35mm系統的攝影具有決定性的貢獻,並取得了重大的成功。Sonnar型鏡頭的小尺寸和較短的後焦 距對新型35mm系統相機的進一步發展是非常重要的因素。
Sonnar型鏡頭的發展在往後很快的使這型鏡頭能運用在長焦距鏡頭和大尺寸的底片上面。
到目前為止,這型的鏡頭不斷地改善和更進一步地發展。大量的新型Sonnar都有高速、銳利、色彩飽和和優秀的像場照明等特色,一些特別的長鏡頭在專業或業餘的人像攝影、望遠攝影、新聞攝影、舞臺攝影或科技上的攝影都有極高的評價。

Tessar:

Tessar 型鏡頭是由P.Rudolph博士在1902年所設計的。特色是用最少的光學鏡片卻能得到最高品質的影像,Tessar型的鏡頭已經在世界上 很普遍地被使用,這是Rudolph博士這項精巧設計的巨大成功。90年來Tessar型鏡頭已經建立起它獨特的地位,隨著鏡頭設計和光學鏡片的發展,更 加證明瞭這項產品的靈巧方便和經得起考驗。它在鏡頭設計史上的藝術地位已經被確立了。今天,Tessar鏡頭意同於銳利的解析度、高透光率、均勻的像場亮 度和傑出的變形矯正。這個型式的鏡頭使用在彩色攝影上不需要更改任何設計以消除色像差的問題。如同所有的Zeiss鏡頭,Tessar鏡頭在設計時就已經 做好色彩矯正的工作了。
Tessar鏡頭現已被廣泛地使用在風景、建築、人像和運動等攝影上。

Tele-Tessar:

與像場的對角線相比之下,Tele-Tessar型的鏡頭有一個長的焦距。這型鏡頭所提供的優勢是它的設計簡單,同時能使最前面的鏡片到底片的距離比實際焦距還短,有時可以減少到25%的長度。
這型鏡頭的特色是擁有4到6片的鏡片,且前組聚集的鏡片群和後組較分散的鏡片群之間有一段長距離。後組的鏡片相對之下比較小因此允許光線通過狹小的機身孔。也因為重量輕,所以能夠手持拍攝,即使用的是600mm長鏡頭。
第 一隻Tele-Tessar鏡頭是由W.Merte於1921年在Zeiss開發出的。由於使用新型的鏡片,適當的光學特性加上廣泛地使用電腦系統來輔 助設計,使得今日的Tele-Tessar鏡頭有著非常優異的表現。也因為鏡頭的角度可以小到4°,所以當你從觀景窗看出去的時候,它就像是一支有力的望 遠鏡。
在長距離、運動、新聞、探險考察的攝影領域中,Tele-Tessar型鏡頭是一個完美的選擇。而較淺的景深也時常被運用成為影像的特質。

T* Coating:

二 次世界大戰以前,所有的光學系統都有一個共同的問題-------即使它們的光學設計都.非常的完美也是一樣 ﹕這個問題就是影像品質下降。是因為在所有空氣與玻璃的交界處都會產生反射。這個問題的解決方法是Zeiss科學家亞歷山卓斯馬庫拉博士 (Dr.Alexander Smakula)所發現的,他發明瞭防反射鍍膜技術並且獲得1935年的專利,過了好幾年才將其中的秘訣公開。這項發明的其中一個目標是要去降低軍事雙筒 望遠鏡所產生的反射,避免敵人偵測到觀測兵在哪裡。不過,主要的目標是降低玻璃和空氣接觸面所產生的反射。這項發明改革了所有光學技術的領域,而且也可以 設計配有很多鏡片的高性能鏡片組,而且也不會降低對比。從那時起,Coating 就用來增進光線的傳輸。不過,防反射鍍膜的進展並未因此而停頓下來。多層鍍膜的使用甚至可以壓制一些廣泛範圍光線的反射----最後發展出有名的T*- coating,從1972年Carl Zeiss就使用在鏡片上。
今日,Zeiss利用鍍膜法讓Zeiss的每一個鏡片傳輸正確的顏色就是說, Zeiss充分利用整個光譜傳輸,包括每一種玻璃類型的光譜吸收來獲得整個光 譜傳輸需求。和一般中性鏡片做比較,能夠高度傳輸藍色區段光線的鏡片叫做冷鏡,而能夠高度傳輸紅色區段光線的鏡片叫做暖鏡。要達到預期的效果,常常需要根 據用在個別鏡片上特殊玻璃的折射率,規定每一種鏡片表面個別的鍍膜法-----當然,這樣會讓製造過程變得更複雜而價格相對提高。
鏡片的外表和的表面大部分的時候都很乾淨,但有時卻髒的很難處理。針對這個問題,改進鍍膜的耐久性就成為所要達成的重要目標。
在 離子法鍍膜過程中,使用具有高能量的氣態離子。這些具有高能量的離子的使用有二種目的 ﹕其中一種就是,它們會釋放鍍膜的原子動能,讓原子加速。另一種目的是:它們讓這些基本鏡片的表面引起震動,讓鍍膜的原子能更緊密結合在一起。因此這些離 子將鍍膜的原子帶到最適當的位置上。傳統的防反射過程裡,那些沈積的材料容易形成不正常的柱狀晶形-----沒有離子撞擊,結果變成一個不鬆不緊的結構。 離子法鍍膜過程可以產生很光滑的表面,在硬度的增加和耐磨性的改進都有很好的效果。
讓我來說明更進一步方法T*--coating。這種光學相位 校正鍍膜是Zeiss特別為了雙筒望遠鏡內部的頂部稜鏡(roof prism)所發展出來的,頂部稜鏡所發生的相位移.對於有使用頂部稜鏡的雙筒望遠鏡,嚴重影響其影像品質----這是Zeiss的雙筒望遠鏡可以提供給 使用者的另一種更好的品質。

其他 ZF 資料

http://publish.it168.com/2008/0329/20080329001501.shtml
http://www.photozone.de/nikon--nikkor-aps-c-lens-tests
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=512304
Mega lens comparison: http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&thread=24333303&page=1
DCWATCH:
Macro Planar T* 2/100 ZF
http://dc.watch.impress.co.jp/cd ... 007/03/27/5875.html
Macro Planar T* 2/50 ZF
http://dc.watch.impress.co.jp/cd ... 007/03/20/5733.html
Distagon T* 2/35 ZF
http://dc.watch.impress.co.jp/cd ... 006/12/22/5283.html
Distagon T* 2.8/25 ZF
http://dc.watch.impress.co.jp/cd ... 007/02/05/5490.html

ZF25:

CZ ZF 25 VS CANON 24 1.4L: http://www.16-9.net/lens_tests/zf25_canon24/zeiss_zf25a.html
Also at 16-9: http://www.16-9.net/lens_tests/zf25mm/index.html

ZF 28:

http://slrlensreview.com/content/view/433/93/
More at Dpreview: http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=25528813&changemode=1


ZF 35:

More Info (與nikon 35mm 鏡頭比較): http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=415093
More at Dpreview: http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=23986306&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&thread=21107861


ZF 50/1.4:

More at Dpreview: http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=27230687&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=21860753&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=22587149&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forum ... 29&changemode=1

ZF 50/2:

More at Dpreview: More at Dpreview: http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=25273703&changemode=1


ZF 85:

16-9: http://www.16-9.net/lens_tests/zeiss_85mm/index.html
More at Dpreview: http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=25061253&q=zf+100&qf=m
http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=24727551&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&thread=21244546


ZF 100:

More at Dpreview: http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=26939301&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=26839134&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=25391401&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=25210675&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forums/readflat.asp?forum=1030&message=24256436&changemode=1
http://forums.dpreview.com/forum ... 24255329&page=1
http://forums.dpreview.com/forum ... 25054782&page=1
http://forums.dpreview.com/forum ... 26235662&page=1

Carl Zeiss ZF

Zeiss的名字大家一定不會陌生,其頂級的光學科技數十年來也是聞名海外,但F-mount的nikon用家一直沒有機會可以正式體會,的確可 惜....但自從日本的cosina同carl zeiss合作,為其推出了7支高質素的定焦鏡頭後,一眾nikon用家便可以嘗試高質的"副廠"鏡了~
7 支 F- mount (即Nikon mount) ZF分別為Distagon T* 25/2.8, Distagon T* 28/2, Distagon T* 35/2, Planar T* 50/1.4, Marko-Planar T* 50/2, Planar 85/1.4 和 Marko-Planar T* 100/2

ZF鏡的基本資料,特點:

1. 全金屬製造,其冰涼的手感和扎實的造工,會使你感到ZF的穩定和高質,是一眾NIKON新鏡的不可比
2. 全MF手動對焦,沒有AF,但其設計以手動對焦為首,金屬的對焦環手感好,對焦行程穩定,暢順,與一般AF鏡MF用不同,使用家樂於"手動的自主", Nikon的新機如D40,D80,D200,D300等的VF已經不小,也夠光來對焦,問題不大,但ZF雖好,始終手動對焦,追焦是痛苦的
3. 沒有鏡內CPU,所以D200以下的機種沒有測光
4. 全部ZF都內付遮光罩
5. 全機械設計,簡單沒電子部分,可以用上二,三十年,在頭一年壞的機會不大,所以不妨買水貨
6. Planar and Distagon:
Planar : 為標準廣角到135mm中望遠的鏡頭設計,是6片四組鏡頭,起初只有f/4.5,今日Planar鏡頭已作到f/1.4,Planer的特點是色差修正完善,對稱設計,變形極低
Distagon : 為逆焦式的廣角鏡頭設計,主用於18mm至35mm,特色是變形輕微且中央解像力高
7. T* : 為多層式防反光鍍膜
8. D200上更換ZF鏡頭後鏡頭資訊設置的快捷方式: (from xitek)
在f4選項中,定義機身FV鍵,可選擇第二項:閃光鎖定+鏡頭資訊.以後在更換非CPU鏡頭時,只需要按住FV鍵同時分別撥動主副撥輪就可調整回應的鏡頭焦距和光圈資訊.

Carl Zeiss Distagon T* 25/2.8 ZF





Technical Specifications

Focal length 25.7 mm
Aperture range f/2.8 – f/22 (1/2 steps)
Focusing range 0.17 m – infinity
Number of elements/groups 10/8
Angular field, diag./horiz. 80.2°/70°
Coverage at close range 56 x 85 mm
Filter thread M 58 x 0,75
Dimensions ø 65 mm, length 66 mm
Weight 480 g


這是一款嚴謹冷峻的光學產品,從2007年1月24日正式上市那一刻起他就備受敬仰,除了光學鏡片之外,他由內至表處處都滲透著金屬的冰冷與剛毅。 蔡司Distagon T* 25/2.8 ZF採用了10片8組的光學構成,最近對焦距離0.17m,體積65×66mm,重量為480克,使用58mm口徑濾色鏡片。在與傳統135幅面單反機型 匹配時,這支定焦鏡頭的精確焦距數值為25.7mm,這是一個極為個性化的焦距區段,與28mm的所謂黃金廣角相比他的視角更寬廣,也更具有視覺衝擊力。 若與24mm焦距的鏡頭相比,他又擁有更好的畸變控制能力,畫面也少了幾分張揚,多了幾縷含蓄。
著名的紀實攝影大師約瑟夫•寇德卡是蔡司25mm 廣角的使用者和傳播者,他將這種鏡頭的畫面擴張力和主力躍出感表現得淋漓盡致,其展示的許多不朽攝影佳作 都出自蔡司25mm鏡頭。眼前這支專為尼康用戶提供的Distagon T* 25/2.8 ZF具有不俗的近攝能力,利用F8或F11的較小光圈,通過前景聚焦與廣闊的景深範圍的結合,他可以營造出絕佳的視覺透視效果。這支鏡頭在3-5m的對焦 距離上從事人物攝影時,被攝主體的立體感和細節描寫力都相當強,主體環境也被刻畫的恰到好處。
  事實上,任何廣角光學產品都會存在中心影像與邊 緣影像的畫質差距,焦距越短視角越廣,這種畫面上影像素質的差別就愈加明顯。而Distagon T* 25/2.8 ZF卻恰如其分地把握住了中心畫質的逐次降損過程,並由此掩蓋了邊緣畫質的鬆散,甚至還借助這種與生俱來的畫質遞減現象造就了無以倫比的視覺立體感!而那 些從事人文攝影的大師們,正是利用了這種人與自然環境結合過程出現的視覺立體感,既捕捉到了那醉人的心靈曙光,同時又向世人展示了最原生態的自然風貌。
鏡頭點評:並不是誰都有能力把握住25mm廣角的不羈與含蓄,在我們趨之若鶩去追捧Distagon T* 25/2.8 ZF之時一定要量力而行,因為這支經典手動鏡頭在骨子裏被融入了太多的厚重、執著、與冷酷




Carl Zeiss Distagon T* 28/2




Technical Specifications

Focal length 28.5 mm
Aperture range f/2 – f/22
Focusing range 0.24 m – infinity
Number of elements/groups 10/8
Angular field, diag./horiz. 74°/65°
Coverage at close range 18 x 12 cm
Filter thread M 58 x 0,75
Dimensions ø 65 mm, length 94 mm
Weight 530 g


一個詳細的zf 28 review in english:
http://slrlensreview.com/content/view/433/93

ZF Distagon T* 2/28实际上是从80年代初蔡司和雅西卡合作复活康泰时品牌之后推出的Contax T* 28/2(MM) Distagon改了个接口而来的,它使用了浮动对焦镜组以满足缩短最近对焦距离的需求,这支头有着油画般的色彩表现,在蔡司的三支28mm镜头 (Biogon 28/2.8,Distagon 28/2.8)里面它的色彩堪称首屈一指!与此同时它的平衡性做的也相当出色,具有超高的细节成像。黎明前的天空,昏暗的街角都是展示它功力的绝好战场, 从大家普遍的评价来看,这支头把蔡司的色彩表现和空气感体现的淋漓尽致,也许只有一件事情会阻挡你拥有它,那就是价格不菲。




Carl Zeiss Distagon T* 35/2 ZF






Technical Specifications

Focal length 35 mm
Aperture range f/2.0 – f/22 (1/2 steps)
Focusing range 0,3 m – infinity
Number of elements/groups 9/7
Angular field, diag./horiz. 63°/54°
Coverage at close range 129 x 196 mm
Filter thread M 58 x 0.75
Dimensions ø 65 mm, length 73 mm
Weight 530 g


   在銀鹽膠片時代,35mm焦距被視為最經典的小廣角,這種視角與標準鏡頭相比顯得更真誠、更樸實、更原汁原味。蔡司Distagon T* 35/2 ZF採用了9片7組的成熟光學結構,他的最近對焦距離是0.3m,65×97mm的體態顯得十分均衡,其重量為530克,可以使用58mm口徑濾色鏡片。 與ZF系列的其他同門“兄弟”一樣,這支鏡頭在光學、機械、和外飾風格方面都是由德國蔡司公司設計的,並嚴格執行了蔡司的生產工藝標準。因此,其完美無瑕 的鏡片鍍膜和柔滑順暢的操控手感都是意料之中的事,可以說德系光學產品嚴謹厚重的風範在這支35mm定焦鏡頭上得到了良好展現。
這是一支銳度適中 而潤度極佳的鏡頭,無論拍人還是攝景,他所呈現給我們的畫面都極其油潤通透,似乎擺在我們眼前的不是一個喧囂的花花世界,而是一幅永遠清 新的油畫。令人贊佩的是,在F2.0-F8.0之間的各通光孔徑上該鏡頭的畫質均衡一致,除了景深漸變範圍不同之外,布光均勻度和影像風格幾乎沒有差別, 這種恒定不變的高畫質簡直不可思議。不得不說的是,對於尼康F3或FM2那樣精良的手動單反機型而言,Distagon T* 35/2 ZF絕對是最忠誠可靠的夥伴。但是對於尼康數碼單反用戶來說,1.5倍率的焦距折損係數不僅破壞了35mm的誠摯視角,而且光學傳遞恒量數值和通光負荷均 有所變化,這會直接造成拾焦困難。簡單地說,用慣了AF自動對焦的新手,在透過DSLR的光學取景器用Distagon T* 35/2 ZF完成手動對焦過程時會感到不適應,似乎焦點永遠都不結實,似乎主體始終都在漂移不定中。
鏡頭點評:5900元是這支手動定焦精品目前行貨的身 價,就是港行管道的蔡司Distagon T* 35/2 ZF也要5300元。冷冰冰的蔡司ZF鏡頭中不含有任何電子成份,他們雖是尼康MF鏡頭的絕佳替代者,但卻不會與更現代化的尼康機身之間發生任何的電子資 訊傳遞。我們在由衷讚譽其非凡光學素養和一流機械品質的同時,也要提醒一下,對於純粹的N家DSLR用戶來說這支鏡頭並不容易駕馭。

More Info (與nikon 35mm 鏡頭比較): http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=415093



Carl Zeiss Planar T* 50/1.4 ZF






Technical Specifications

Focal length 51.7 mm
Aperture range f/1.4 – f/16 (1/2 steps)
Focusing range 0,45 m – infinity
Number of elements/groups 7/6
Angular field, diag./horiz. 45.4°/38.4°
Coverage at close range 16 x 24 mm
Filter thread M 58 x 0.75
Dimensions ø 65 mm, length 45 mm
Weight 330 g


我們常用“標頭無弱旅”來形容標準焦距鏡頭的優異光學表現,而眼前這支蔡司Planar T* 50/1.4 ZF卻正是被廣泛公認的標頭中的“帝王”。該鏡頭發佈於2006年1月18日,採用了7片6組的雙高斯結構,最近對焦距離0.45m,重330克,體積為 66×69mm。他用料考究,外飾樸素而做工極其精湛,鍍膜細膩深邃,對焦阻尼鬆弛有度手感絕佳。

其實,尼康F卡口的這支Planar T* 50/1.4 ZF是在大名鼎鼎的康太克斯RTS版本同規格鏡頭基礎上衍生而來的,而RTS版的Planar T* 50/1.4曾經在美國《大眾攝影》雜誌1999年度的評選中獲得了“世界最佳大光圈標準鏡頭”的榮譽。更引伸一步講,F1.4光圈Planar 50mm鏡頭的原版雙高斯光學結構早在1896年就已經定型了,他是由光學天才Paul Rudolph設計完成的。
  在影像光學領域, Planar T* 50/1.4鏡頭既是所有標準鏡頭的光學設計基礎,更是標準鏡頭大家族的開山鼻祖,其“標頭帝王”的榮譽是用極致品質和悠遠歷史締造而成的。實用過程中您 會發現,在F1.4最大光圈時由於景深範圍過於狹窄,因此很容易產生焦點漂移,當光孔收縮至F2.8時焦點的穩定性將會顯著提高。在F1.4-F4.0的 光圈檔位上,Planar T* 50/1.4 ZF焦內銳利無比而焦外效果柔美清新,後景深視野裏還蘊含著豐富的漸變層次,這種感覺神奇而美妙。
鏡 頭點評:如此精良的光學神器,他可以給予你精美絕倫的影像,也能夠令你在癡迷陶醉中玩物喪志。正宗大陸行貨蔡司Planar T* 50/1.4 ZF的身價是3950元,若買港行貨的話僅僅需要3500元就能將其收入囊中,對於這款已有110多年輝煌歷史的帝王級別的經典標頭來說,真的是物超所 值。




Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZF






Technical Specifications

Focal length 51.6 mm
Aperture range f/2.0 – f/22 (1/2 steps)
Focusing range 0.24 m – infinity
Number of elements/groups 8/6
Angular field, diag./horiz. 45.5°/38.5°
Coverage at close range 48 x 72 mm
Image ratio at close range 1 : 2
Filter thread M 67 x 0.75
Dimensions ø 72 mm, length 65 mm
Weight 530 g


   這是一支擁有F2.0光圈的近攝利器,對於以微觀影像為獵影主題的微距鏡頭而言,F2.0光圈意味著更大的光線通過量,更明亮透澈的視野,以及更高的 設計難度和工業成本。Makro-Planar 50/2 ZF的片組結構為8片6組,最大放大倍率為0.5倍,其鏡桶最大直徑72mm,鏡頭總長65mm,重530克,濾色鏡口徑為67mm。
在面對這支50mm焦長的微距產品時,許多資深影友也會顯得無所適從,他們覺得作為微距產品其焦距略短,但是除了微距用途之外這支鏡頭似乎又沒有其他專長,難道Makro-Planar 50/2 ZF竟是一款昂貴的光學“雞肋”嗎?
   事實上,歐洲那些從事珠寶、鐘錶、藝術品、以及精密工業題材攝影的職業攝影師們都是這款蔡司50mm微距的忠實擁躉者,他們把這款精良微距鏡頭稱為 “一絲不苟的探秘者”。 Makro-Planar 50/2 ZF擁有0.5倍的最大放大倍率,換句話說,他的微距能力是1:2,而不是多數影友所期待的1:1。其實您不必因此而感到失望,因為對於瑞士手錶或法蘭西 珠寶來說1:2的微距描寫能力已經足夠充裕了,嚴謹而固執的德國光學設計師所信奉的設計理念是“專精而純粹”,這與大多數東方客戶所追求的“一專多能”的 使用思路產生了原則性的衝撞。Makro-Planar 50/2 ZF色彩忠實,對影調層次和影像的微觀細節均有極佳的刻畫能力,只要您能提供足夠的穩定性,他就會一覽無餘地將您所需要的一切質感和細節如實地展示出來。 這支手動微距鏡頭對焦行程較長,但對焦過程中那種絲絲入扣的手控感受真的太令人著迷了,那一刻您甚至會覺得,如今時尚的AF對焦方式已經偷走了您太多的樂 趣。
鏡頭點評:可以肯定地認為,多數弄影者都無緣領略這支頂級微距力量的無限魅力,因為他價格昂貴而又過於矜持。作為一件攝影工具來說,7500 元(行貨)對 於Makro-Planar 50/2 ZF來說可謂身價不菲,但是請您記住,這支源自卡爾•蔡司的50mm微距鏡頭本身就是一件傑出的藝术品!




Carl Zeiss Planar T* 85/1.4 ZF






Technical Specifications

Focal length 84.8 mm
Aperture range f/1,4 – f/16 (1/2 steps)
Focusing range 1 m – infinity
Number of elements/groups 6/5
Angular field, diag./horiz. 28.6°/24°
Coverage at close range 24 x 36 cm
Filter thread M 72 x 0.75
Dimensions ø 77 mm, length 62 mm
Weight 570 g


   蔡司Planar T* 85/1.4鏡頭是公認的世界上最完美的大光圈中焦鏡頭之一,世界T臺上許多頂級名模都對這款鏡頭愛恨交織,因為在那些時裝和人像攝影師掌控下,他既能使 你的皮膚如嬰兒般細嫩柔滑,也能使你芳顏上的微小瑕疵暴露無遺。發佈於2006年1月18日的蔡司Planar T* 85/1.4 ZF採用了6片5組的光學設計,他最近對焦距離為1.0m,使用72mm的大口徑濾色鏡片,體重570克,“身材”為77×86mm。這支精緻的中焦鏡頭 使用了堅固扎實的金屬材料,鏡片研磨非常精細,逆光時鏡片會呈現出翠綠、胭紅、橘黃、碧藍等多種色彩,由此可見其鍍膜工藝和鏡片材質的上佳品質。
這 支鏡頭的光圈組件經過了特別設計,在任何通光孔徑時都能保持准圓狀態,這對人像攝影極為有益。在使用F1.4最大光圈時,Planar T* 85/1.4 ZF因景深過淺而對焦困難,這時候焦點有些飄忽不定。光圈收縮到F2.8時,拾焦過程變得友好起來,不僅焦點穩定而且畫質細膩柔和,焦外漸變異常純淨柔 美。應該說F2.8這檔光圈是最受佳麗們青睞的光圈檔位,此時既能使膚質得到完美優化,同時又具有突出的立體感和適度的真實感。當通光孔徑被收縮到 F4.0-F11檔位區間時,Planar T* 85/1.4 ZF性情突變,原本柔和的影調變得異常銳利,此刻任何微小的細節都無法逃脫這支中焦鏡頭犀利的“目光”。對色彩精准明豔的再現,是這支中焦鏡頭最出彩的特 徵之一,事實上,許多卡爾•蔡司麾下的光學產品對色彩都有著獨特的理解。而Planar T* 85/1.4 ZF在色彩還原方面做的似乎更好,在他那迷人的融融暖調中,模特的皮膚既擁有健康的質感,又嫩如凝脂充滿水份。
鏡頭點評:蔡司Planar T* 85/1.4 ZF目前的市價是7950元,而同樣口碑極佳的尼康人像王AF 85mm f/1.4D IF的售價為7400元,二者身價相差不大而又同樣精彩,於是不少癡迷於人像攝影的N派影友在他們之間取捨難定。其實,對於DSLR用戶來說尼克兒AF 85mm f/1.4D IF還是更合適一些,因為他迅捷銳利,更直白也更單純。而Planar T* 85/1.4 ZF則更適宜于那些使用傳統手動單反的影像玩兒家們,他們執著而不計成本,他們不為獲取只為陶醉




Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZF






Technical Specifications

Focal length 97.5mm
Aperture range f/2.0 – f/22 (1/2 steps)
Focusing range 0.44 m – infinity
Number of elements/groups 9/8
Angular field, diag./horiz. 25°/20.9°
Coverage at close range 48 x 72 mm
Image ratio at close range: 1 : 2
Filter thread M 67 x 0.75
Dimensions ø 76 mm, length 89 mm
Weight 680 g


   在微距攝影領域流傳著“一寸長一寸強”的俗語,這其實是句經驗之談,他告訴我們用微距鏡頭洞察微觀世界時,更長的焦距會更加便捷實用如魚得水。這支蔡 司Makro-Planar 100/2 ZF與同門“小弟” Makro-Planar 50/2 ZF是於2006年9月20日同時發佈的,他們都擁有F2.0的誘人光圈,但是Makro-Planar 100/2 ZF的100mm焦長使他的通用性能更加出色。他採用了9片8組的傳統光學結構,最近對焦距離0.44mm,最大放大倍率為0.5倍,體積為76× 112mm,重680克,可以配用67mm口徑的濾色鏡片。
這支微距鏡頭100mm的焦長非常適合去攝取昆蟲、花蕊等微小主體,時下流行的AF對 焦方式的微距鏡頭近攝性能幾乎都達到了1:1,而Makro- Planar 100/2 ZF的微距能力卻還保持在傳統MF微距鏡頭常見的1:2狀態。事實上,有經驗的攝影師在微距攝影時從來只採用手動對焦方式,這使得AF幾乎成了尷尬的擺 設。實拍顯示,這支100mm微距鏡頭具有極佳的近攝刻畫效果,其鏡中的纖小主體細節明銳,生動清新,最大光圈時也絕無邊緣失光造成的畫質下降。然而,蔡 司Makro-Planar 100/2 ZF在專職於微距攝影的同時,又是一款“不務正業”的典範。一些人像攝影師嘗試利用他迷人的焦外漸變效果去拍攝美女,最後的結論是,他所營造的柔中透銳, 銳中含柔的獨特效果深深打動了佳麗們的芳心。於是有人甚至提議,認為蔡司應該抹去其鏡桶標識上的“Makro”字樣,將他作為一支中焦人像鏡頭來銷售。這 真的是一支強悍的多面手,在微距、人像、小品、甚至風光攝影時都有出色表現,他對影像暗部層次的精湛描寫更給人留下了深刻印象。
鏡頭點評:從任何 角度去衡量,Makro-Planar 100/2 ZF都是一款完美的光學產品,他用途廣泛做工精良,光學和機械品質俱佳。當然,他11500元的身價也是足夠“完美”的。雖然按照卡爾•蔡司的設計初衷, 這只是一支純粹的中焦微距產品,但事實上蔡司光學的癡迷者們已經通過大膽的嘗試,將他變成了一款“不務正業”的微距之王。
結語:由卡爾•蔡司和確 善能(又譯“柯西納”)攜手打造的ZF系列鏡頭是光學領域的極致一族,我們感謝蔡司使純正的德系光學血脈傳承不息,也感謝確善能使 這些光學寵兒的身價顯得更加親和。ZF系列的這6支鏡頭無疑是尼康F卡口擁躉者眼中的光學天驕,他們沒有被慵懶的AF對焦方式與數位影像時代的虛華和喧囂 所污染,依舊執著地按照傳統的光學設計理念獨步前行。ZF一族是當代光學天地間值得稱道的典範,他們嚴謹精良,大氣內斂,堪稱完美影像的化身。



Two New Super Fast ZEISS ZF Macro Lenses with Nikon F Mount

At f/2, the new ZEISS Makro-Planar T* 2/50 ZF and Makro-Planar T* 2/100 ZF are the fastest macro lenses for 35mm full-frame photography today - whether for film or digital capture. The two new lenses focus manually from infinity to ½-life size, capturing an object field of approximately 50x70mm at the close-focus limit. All of the ZEISS ZF lenses feature precision metal mechanics, providing the photographer with a durable, reliable tool of lasting value.

A ‘floating element’ optical system enables the Makro-Planar T* 2/50 ZF to deliver very high image quality over the entire focusing range. The Makro-Planar T* 2/100 ZF goes several steps further by employing an optical design originally developed for the ARRI/ZEISS Master Prime T* 1.2/100 – an ultra-high performance lens for big budget feature films. Thus, the Makro-Planar T* 2/100 ZF lens offers an optical performance never before available for still photography, especially at wide-open apertures and in macro applications. This lens allows photographers to use selective focus on important details with unprecedented clarity, effectively isolating the subject from distracting surroundings. This is a common technique used by Directors of Photography in the Cine industry to direct the viewer’s attention and create what admirers call the ‘film look’.

In addition to professional and general-purpose photography, the two new Makro-Planar ZF lenses were also designed for use in a broad variety of industrial, scientific, space applications, machine vision, robotics, instrumentation, documentation and surveillance applications.

Nikon Capture NX

Nikon Capture NX是一款全面的新一代数码图片编辑和处理软件,它的前身是Nikon Capture 4,Capture NX为其最新升级版本。尼康Capture NX 利用U point 科技,为您带来强大的多种工具,助您发掘在摄影方面的潜力及无穷想象。

主要功能
• U Point™技术是一个革命性的新技术,通过使用控制点,它能够在编辑过程中将用户的预想可视化。使用NEF文件能达到最佳性能,控制点允许摄影者选择并分离整张图像或图像中选定的区域,以进行图像增强,同时操作没有其他图像编辑软件那么复杂。图像的增强效果可以方便地立即取消或添加,不会影响图像的原始质量,同时U Point控制也与NEF文件的所有指令集完美兼容。
• 通过色彩控制点,摄影者可以使用多达9个不同的游标调整各个选定的区域。在默认设置中,可以使用4个游标来分别调整尺寸、亮度、对比度和色调。还可以通过各个控制点的设置栏进行进一步的设置。
• 其他的控制点包括:可方便地用于设置动态范围的黑、白点;纠正图像(甚至包括不含灰色调的图像)中的色彩表现的中性控制点;以及红眼消除控制点。

细致的编辑菜单
• 编辑菜单是Capture NX的特性和增强功能的主控制菜单。任何对图像的修改在编辑菜单中都存有记录。每一条记录都能在此菜单中被删除、修改或复制。对于控制点的改变的保存和删除可以在保存文件之前的原始操作中完成。对于NEF文件,控制点的改变能够在保存前/后进行;而对于JPEG和TIFF文件,则只能在文件保存前进行。如果需要对已保存的JPEF和TIFF文件进行修改,可以通过添加控制点来实现。
• 编辑菜单对每一步操作自动进行记录。在原始编辑过程中,可以在任何时间打开或关闭一步或多步操作,这样就可以监控和比较图像的最终效果。对于NEF文件,甚至在文件被保存并重新打开后也可以打开或关闭这些操作步骤。

强大的图像浏览器
• Capture NX浏览器的先进功能包括加标签、分类和编辑。
• Capture NX 的大部分功能都可以通过其浏览器实现,直接通过每幅图像略图进行快速调整,甚至同时调整多幅图像。在略图中选定的图像可以通过浏览器打开,并进入编辑器中。

改进的批处理功能
• 批处理功能自动地对一系列图像进行增强操作,而且对于在多张图像上立即进行一系列预先定义的调整特别有用。
• Capture NX提供了多种多样的批处理方式。

选择工具
• 出于Nikon Capture 4软件用户不断的要求,Capture NX包含了数个有用的新功能:选择各种增强工具进行正负调整,这些工具包括刷子、套索和选取框(4种)、梯度以及填充/移去。

色彩管理控制
• 色彩管理功能进行了提升,可以控制图像中的色彩与打印机能产生的色彩的匹配性。此功能的选项包括图像感知、饱和度、相对色度和绝对色度。

提高Nikon Capture 4的方便性
• Capture NX继承了各种先进的功能,包括色差控制、D-Lighting、图像除尘、晕影控制和鱼眼-直线图像转换。
• 改进的降噪功能带有最新、最先进的尼康算法。增加了新的变形控制功能,可以减小枕形失真和桶形失真。

新特性:
1.全新的Powerful U Point技术能够支持色彩调节要点,这样可以帮助用户提高直接选择图片的准确性。
2.提供25种全新工具和改进,其中黑色、白色、中色调节工具可以帮助用户删除color casts并且设置图像的动态范围,以及失真修正。
3.新增加一款功能强大的新版浏览器工具。

新的Capture NX 软件不仅可以尽展NEF(尼康电子格式)文件的强大功能,还首次使处理及编辑JPEG 和 TIFF 文件的过程如此简单、优雅,任何摄影师都可轻松上手。新的界面带来了对多种工具的直观控制,不再有繁复的操作。请与Capture NX一起,探索摄影新天地,展现您的无穷想象吧。

尼康Capture NX软件Ver 1.3.0版

据悉,尼康Capture NX软件Ver 1.3.0版本相对之前的的版本改进颇多:1.增加了对相片进行基本调整的项目,2.在RAW格式调整中增加了自动D-Lighting功能, 3.针对鱼眼镜头Fisheye-Nikkor 16mm f/2.8D可以直接调整,4.去除了设置面板中的RAW影像编辑功能,使得软件进一步得到了简化,5、虚光控制功能可以直接在运用在JPEG和TIFF影像上(仅限为尼康数码相机所拍摄)

  Nikon数码影像处理软件Capture NX,是由先前推出的 Nikon Capture 4软键改进而成的,它能为数码摄影玩家提供更强大的工具,通过简单易用的操作编辑NEF、JPEG 和 TIFF 档,以达到优化图像的作用。就其处理效果而言,绝对不输给PS系列软件,很多资深的尼康玩家都在使用该软件处理图片。

这对N家色友们无疑是一个好消息,但是三〇天的试用并不能满足广大群众热情高涨的呼声。

1)下载1.3完整版;解压缩,点击CaptureNXSetup.exe文件进行安装
简体NX1.3

http://nikon-asia.com/downloadstuff/Software/CaptureNX_1.3_Updater/NX1.3_SC.EXE

简体NX1.3说明手冊
http://chsv-soft.nikon-image.com/int/manual/cn/CAPNX13_T_(15)01.pdf

3)一路按默认选择安装下来,安装完毕,到“添加刪除程式”中卸载“Message
Center”

4)找個破解的1.2版Facade.dll文覆蓋1.3版的文件

5)用防火墙阻止NX访问网络,或者改 hosts 文件,试试这个(复制到开始菜单-运行里执行):

cmd /c echo 127.0.0.1 sams.nikonimaging.com>>%windir%\system32\drivers\etc\hosts


6)运行NX程序,出现注册提示框,公司和个人信息任填,输入1.2的KEY,完成。
KEY:21130 06073 32026 01246 55474

1.2时代的Nikon Capture NX破解起来就已经相当费事了。由于Facade.dll文件在网上失传,1.3的破解难度进一步增大。

现提供破解方法

在NX1.3安装文件夹中找到Facade.dll文件,然后用任何可以打开dll文件的16位进制文本编辑器(如UltraEdit)
搜索到“74 45 83 E8 01 74 34 83”,把“74”替换“EB”,同样方法找到“C4 14 84 C7 FF 8D ……”,把后面“49 00”替换“90 90”,然后就保存,就OK了!

破解补丁下载::

http://www.zshare.net/download/6426452712952e/

MangaMeeya7.4 简体中文汉化版

推荐漫画资源区浏览软件MangaMeeya v740 汉化版下载


论坛漫画资源主要以rar和zip格式为主,这里主要提供这2种文件的浏览软件。

建议大家观看时可以用软件MangaMeeya,,可以不用解压压缩包,

这样在别人下载时也不会影响你的观看

这样能让发布者有更多的空间发布新漫画

软件名称:MangaMeeya
版  本:7.4
汉 化 人 :Fenghou
联系方式:fenghou1st@gmail.com
汉化日期:2006-07-22

MangaMeeya7.4 简体中文汉化版

下载地址:  MangaMeeya_740_CHS.rar

备用地址:  MangaMeeya_740_CHS


软件介绍:

MangaMeeya 是一款在日本很有名气的电子漫画阅览工具,具有速度流畅、操作灵活、书籍管理便捷等优点,并支持多种流行的图像插件,使其功能得到了非常自由的扩展。

图片读取和显示的速度极快是本软件最大的优点,而且作者一直在朝着这个方向努力。本软件复杂的运用了预读技术,您只要以正常速度阅读,图片再大也不会感到丝毫延迟。对于非常大的图片压缩包,无论再快的 CPU 也得数秒钟时间载入,这时您只要选择边载入边阅读,就可以做到一秒钟也不用浪费了。而且在读取完成之后,短时间内再次读取本压缩包将不再花任何时间。在预读功能之外,本软件的读取速度也异常优秀。如果图片大小正常,像实体书那样只用几秒钟时间从头翻到尾的事也能轻松做到。
·如何以最快的速度浏览:关闭“工具”下拉菜单内的“启用翻页效果”、“启用Avisynth滤镜”,打开“预读文件”、“预读所有文件”。
·如何实现边载入边阅读:在读取很大的压缩包时,“正在列出文件”对话框会自动出现,点击该对话框内的“在后台列出(按储存顺序)”即可。

本软件可以使用纯鼠标、纯键盘、纯手柄操作,当然也可以混合操作。所有功能的按键都可以自定义,所以绝对不会碰到操作不顺手的情况。和键盘一样,鼠标和手柄也有多键组合功能,不用担心按钮不够用。鼠标中还有一个非常有用的功能——鼠标手势(见本段尾的介绍)。鼠标手势的好处是在程序的操作上完全解放了眼睛,以前必须用眼睛确定菜单项的位置、窗口内按钮的位置、键盘按键的位置,现在则再也不用了,只要像写字一样划上几笔,就可以完成大量复杂的操作,这期间眼睛完全不用离开阅读的内容。
·如何自定义操作设置:所有的操作设置都在“工具”下拉菜单内的“操作设置”子菜单内。
·手柄如何进行组合按钮设置:每个按钮对应的功能在手柄对话框内设置,默认按钮5为“自定义控制键”,即组合键。“自定义控制键”与其他按钮组合后的功能也在同一窗口内设置。
·如何使用鼠标手势:默认设置是以右键拖拽激发鼠标手势功能,只要在主窗口内按住右键拖拽出大致的走向,就会激发该走向对应的功能。比如默认向上拖拽是切换全屏幕,按住右键向上拖拽然后放开,程序就由窗口切换为全屏了,再次向上拖拽的话,就恢复到窗口状态。在“鼠标设置-手势设置”窗口内可以自定义拖拽走向对应的命令,在左边的方框中可以进行可视模拟操作。

不管对于电子书还是实体书来说书签(也就是书籍的管理)都非常重要,本软件设立了一个专门的主菜单项用作书籍的管理,可见其重视程度。在单个书籍(文件夹或压缩包)内部的管理上,程序设有中断点一个(关闭书籍时程序自动设置),记号一个(手动设置用),书目无数个(手动设置用)。程序可以在开启某个书籍时自动转到中断点或记号处,以便继续上次阅读。书目上可以写上简短文字,为书籍分出章节,当然作为普通的书签用也行。在书籍与书籍之间的管理上,程序设有四个列表:播放列表(当前阅读的书籍)、历史(之前阅读过的书籍)、收藏夹(文字式的仓库)、书架(带图片的仓库)。您还可以把任意列表保存为其他文件,等需要时再载入,这样就不用担心列表不够用了。
·怎样设定打开书籍时转到上次关闭处:“工具-环境设置-一般设置1”内,选中“从中断处开启”。
·怎样编辑书目:打开书目列表的快捷键默认为“鼠标手势-左”。编辑书目的操作和在 Windows 下修改文件名一样。
·书架的使用:在列表内的该书籍项目上点击右键,选择“加入封底”。调好“加入位置”(纵坐标)和“加入宽度”后确定,该图块就连同文件信息一起被加入书架中。要显示图片式的书架请选择“查看-显示书架”。“加入封面”后不会显示在书架内,但可以在封面缩略图中看到。

汉化说明:

本汉化版最初参考了夏日之秋汉化的 7.0Beta 版的翻译文字,在此向夏日之秋表示感谢。

由于程序会把 txt 文件连同图片一起读取,可能会造成阅览上的不便,所以增加了一个小程序(TxtPatch.exe,和主程序在同一目录)来打开或关闭程序对 txt 文件的读取。(注意:程序无法读取 txt 文件的话,自动播放控制文件也就无法起作用了。自动播放控制文件的作用和制作方法请参考 "docs\自动播放控制文件.txt"。)

由于违反了 GPL 协议,作者已停止发布现有的版本(

Dry Cabinet

FAQ

• What is a Dry Cabinet?

A Dry Cabinet is a storage cabinet which protect objects from problems cause by humidity.

• Why do you need to keep your photography equipment away from mold?

Fungus can grow on the surfaces inside your lens, providing there is enough moisture (and a bit of dust or lens adhesive to "eat"). Over time, the fugus can etch into the surface of the glass, causing permanent damage to the lens performance. The etched spots in the lens glass alter the lens surface and characteristics, reducing performance significantly and contrast in particular. A Fungus attack which hasn't altered the lens shape or etched into the glass, but only eaten away at the very thin outer lens anti-flare coating, is less damaging to lens performance. Once the lens coatings and surface are etched and damaged, removing the fugus won't return the lens to original performance levels. You have to replace the damaged lens elements, which is usually so expensive it is cheaper to just junk the lens.

• Why can't fungus be cleaned?

While fungus can be removed during a lens CLA (clean/lube/adjust), the damaged and etched lens elements may costly to replace. Not every fungus spore will be removed during even the most thorough cleaning. Even if you sterilized the lens elements (not recommended), fungus spores would still be sucked into the lens during focusing and use. Many people warn against using leather lens carrying cases or bags as a potent source of fungus infection.
But there are enough fungus spores in the air (often hundredsper cubic meter) that lenses are easily infected in general use. So since you can't get rid of fungus spores, you simply have to make your lens an inhospitable "desert" in which fungus can't live or grow.

• What can i store inside DigiCabi Dry Cabinet?

40%RH -50%RH

Video camera, camera, lens, microscope, telescope, negative, tape, video, slide, microfilm, various optic products, CD, VCD, LD, various hi-fi stereo, computer products, books, ancient paintings, paper coins, stamps, works of art.......etc

30%RH-40%RH

Precise metal material, electronic, pottery and porcelain, semiconductor, PCB, indicator, various percise instrument, metallurgic and music instrument, clothes, leather, gold and silver, various treasure collectors.

Under 30%RH

Chinese medicines, tea leaves, seeds, spices, pollen, medicines, metallurgy, power material, chemical raw material

• Why do i need DigiCabi Dry Cabinet in Singapore?

Singapore and most South-East Asia region countries fallsbetween 70%RH-90%RH. Mold is not prevented as air-conditioners and dehumidifiers usually cannot reduce RH below 60%. So the real solution to prevent fungus attack is to reduce the available moisture, so the fungus cannot grow and multiply.

• How DigiCabi Thermo-Electronic Cooling system works?

The AD Series and DHC Series uses T.E.Cooling regrigerated crystal which is a semiconductor crystal for absorbing the moisture of the cabinet interior air. Whenever the humidity of the cabinet is higher than the set RH% value, the Cooling regrigerated crystal will start to refrigerate and condense the moisture until the humidity of the cabinet is down to the set RH% value. Once crystal stops working, it begins to defrost as well as evaporate the moisture out of the cabinet.

• Is the power consumption high?

In comparision with similar products, the efficient rate of our dehumidifiers is 10 times faster but the power consumption is only 1/10 of those.

original text from here

Fake Sandisk Ultra II CF cards on eBay (pics)



Just copy from forum, please becareful nowadays many fake in the market
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I thought this would be the most appropriate section of the forum for this... just wanted to warn everybody that there are a high number of counterfeit Sandisk Ultra II CF cards on eBay. I purchased 3 such 2GB cards recently, to go with my new digital SLR camera. While they all work fine and are the right capacity, I did some investigating anyway to try and confirm their legitimacy, and I concluded that all 3 cards were fake (all bought from different sellers).

My break came when I received 2 of the cards on the same day (1 had arrived a couple weeks earlier). I noticed that the packages had a different finish on them, and after investigating them a bit closer, I noticed a couple of other small differences as well. The model numbers were slightly different, and the barcodes differed by 1 number. Those were my first clues. Next I checked the cards themselves. 2 of the cards had no edge stamp whatsoever, and the third card had an edge stamp with a serial number that is known to be used on counterfeit cards. Next I decided I need to test the speed on each. My references were Rob Galbraith's database on camera write speeds using different CF cards, as well as my standard Sandisk 1gb, which I had purchased from a local retailer and know is legitimate. My testing method was to shoot in full manual, with the camera in rapid fire mode, and timed how long it took to write a full buffer to the card. My camera is a Canon EOS 20d. Timing started when I pressed the shutter release, and ended when the CF light on the camera went out. The 3 cards were fairly close, about 17 seconds. Referencing the speeds (which I can't remember, but were terribly slow) to Rob Galbraith's database (http://www.robgalbraith.com/bins/mul...?cid=6007-7303), told me that the cards were way off. I did the same test with my standard Sandisk 1GB and it finished in approx 13-14 seconds. Functionally the cards were fine, and they were the correct capacity. I did however, have a problem where some pictures would come out extremely noisy and I couldn't figure out why. I now believe it was a product of the poor quality CF card.

I then decided to go to my local store and purchase a legitimate Sandisk Ultra II 2GB CF card. I got home and again did the same test. It took about 11 seconds to complete. It also had an edge stamp with a unique serial number, as well as completely different packaging from the cards that I received from eBay. There were other subtle differences on the cards as well, but the edge stamp was a big one.

Anyway, to sum things up, I've contacted each seller for a refund, which each of them has offered. I have done some research, and found that these are common counterfeit cards (2GB seems to be the most common, I don't recall seeing any other sizes). In each case where they have been discovered, the sellers are always willing to accept the cards back without a hassle. I suspect they are knowingly selling this cards and don't want to hesitate on return requests in order to keep people quiet.

I just wanted to post this to make everybody aware of the problem, and make sure nobody gets taken. I do hope to get my money back on all 3 cards, but it is a huge inconvenience regardless. And next time you see a seemingly great deal, beware, things aren't always as they seem
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Tamron SP AF70-200mm F/2.8 Di LD (IF) Macro


Tamron announced yet another lens at this year's PMA show, the SP AF70-200mm F/2.8 Di LD (IF) MACRO. This fast telezoom gets in close thanks to its 0.95m minimum focus distance, realizing a magnification ratio of 1:3.1 at 200mm. Plenty of coatings keep stray light to a minimum whilst a removable tripod mount and clutched focus ring (Canon and Nikon only) help speed up operations. Canon users will see the lens first with release scheduled for March. Nikon, Sony and Pentax fittings will follow.

The new SP AF70-200mm Di LD (IF) MACRO (Model AA001) is an F/2.8 fast tele-zoom designed for DSLRs with 35mm full-size image sensors, inheriting product concept of the existing SP AF28-75mm F/2.8 XR Di (Model A09) that is highly acclaimed as a compact and fast standard zoom lens enabling photographers to enjoy high cost performance characteristics.

While dimensional increases are confined to the absolute minimum, the new SP AF70-200mm F/2.8 Di LD (IF) MACRO zoom lens offers the MFD (minimum focusing distance) of 0.95m over the entire zoom range for the maximum macro magnification ratio of 1:3.1 at f=200mm focal length, for stress-free photography, combined with the advantage of an internal focusing (IF) system.

It enables the user to cover a focal length range of 70mm medium telephoto to 200mm telephoto when mounted on a 35mm full-size DSLR camera and a focal length range from 109mm to 310mm equivalent* ultra telephoto (35mm equivalent, in an angle of view of 7°59’) when mounted on a DSLR camera equipped with an APS-C sized image sensor.

Main features

  1. 0.95m MFD over the Entire Zoom Range for 1:3.1 Maximum Magnification Ratio
    This zoom lens, designed for use with full-size format SLR cameras, boasts a fast maximum aperture of F/2.8, yet it allows close-focusing down to 0.95m over the entire zoom range. The maximum magnification ratio is 1:3.1 at the 200mm tele-end. The filter diameter is confined to φ77mm as a result of the use of an advanced optical design pursuing optimum optical power distribution.
  2. Soft Out-of-Focus Effect and Sharp Depiction
    In order to realize soft out-of-focus effect and sharp depiction performance at the same time, the zoom lens uses three LD (low dispersion) elements. As a result, the optical system effectively compensates for lateral and on-axis chromatic aberrations that are major image-degrading factors in telephoto photography, in order to provide edge-to-edge sharpness and high-contrast image quality with flat-field characteristics over the entire zoom range in various photographic situations.
  3. Lightweight, yet Fast F/2.8 Maximum Aperture
    The lens features a fast maximum aperture of F/2.8, yet it weighs a mere 1,112.6 grams (39.2oz.), since it uses barrel parts made of engineering plastic materials having excellent dimensional stability and sufficient strength for professional use and even industrial applications.
  4. Internal Surface Coatings Minimize Ghosting and Flare
    Through the use of "Internal Surface Coatings (i.e., multiple-layer coatings on cemented surfaces of plural elements) and multiple-layer coatings to prevent reflections from lens surfaces, ghosting and flare due to reflections that occur when light enters through the front element as well as reflections caused by the imager itself in the mirror box are reduced to the absolute minimum.
  5. One-Touch AF/MF Switchover Mechanisms (for Canon and Nikon only)
    The models for Nikon and Canon cameras are equipped with AF/MF switchover mechanisms to allow one-touch switchover from AF mode to MF mode or vice versa electronically and mechanically by simply sliding the button. (Sony and Pentax systems require AF/MF switchover operation on both the camera and lens.)
    Since the lens uses an IF (internal focusing) system, the focusing ring does not rotate during focusing, which ensures good holding balance at all times. In the MF mode, focusing is performed as easily and comfortably as with an MF lens. Since the overall length of the lens does not change due to zooming or focusing, it offers excellent operability and holding balance.
  6. Detachable Tripod Grip Ring
    The lens is supplied with a lightweight and rigid aluminum removable tripod socket.
  7. Flower-shaped Lens Hood
    A flower-shaped lens hood is included as a standard accessory. The special hood provides optimum shading of superfluous light rays that enter from the rectangular frame outside the image field.